剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(😳)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🦄)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🛥)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(📶)各房的嫉妒，一(🈴)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(⛓)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🚥)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(✌)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🔠)而打(🏻)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🚚)不下去，遂和对(😻)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🎦)风光光地离开，如今却灰头土脸地(👤)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🌈)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(💾)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🛂)，前往探视。觉新愧(😭)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(😱)梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🍈)这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(☕)惕。觉民和(🎦)张姑妈的女儿琴，彼此(♍)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🛌)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(📵)鸣凤读书识字，经常(🏾)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🦇)梦很快就破碎了(🦅)。冯老爷(⛰)看上鸣凤，老太爷为了(🚼)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🎐)晚(📞)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🍬)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🥄)离开，却在(🔐)觉新的劝说下留了下来。然一波未(🤷)平，一波又(🅿)起。尚未走出鸣凤(🏸)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(📘)下辈子还了(🏫)。
冯老爷想(🙇)把侄孙女许(🌟)给觉民，老太爷一口(🧟)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🍵)举行(🕺)。觉新求助觉慧，觉(🕟)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(⌚)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(✝)。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🍶)能助。
五叔(🎖)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🌶)下一大笔债。东窗(🚚)事(🤭)发，老太爷气坏(🆎)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🍵)消息告(🔞)诉觉(👻)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🍼)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(💙)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🌍)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(📴)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🧔)一切，可他不能走，只有他(🕥)留下来，觉慧才能顺利(😬)离开。只有他暗地里资(🤳)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(😊)事(❄)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🛒)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(👌)及巴金原著
没(👬)有看过原著和老版的(🔯)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(👔)的只(🛍)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🕉)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🐃)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🛑)看书的念头，看一(🐆)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(😵)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🍨)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(😅)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🦁)别是最后一集，我(🌸)基本上(♎)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(💃)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(👚)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🛺)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(♎)磊瑞珏——黄(😪)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(🧟)《家》强调爱情
该剧被称(🥘)作(🔅)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🀄)最大的特点是把原著中反封建、(🦃)反军阀等带有时代感的部分减(🚛)弱，强调爱情戏(🖌)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🎮)年轻人努力冲破旧思想(📜)，然而如果完全按照巴老原来的反(🔒)封建主题进行改编，显然与时代(🐆)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🕛)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(💾)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(✴)化，强调他(🐎)与鸣(🏎)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🔨)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(🎲)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🤥)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(⛴)，目的就是要吸引更多的观(🖇)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🏧)问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🚿)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(😢)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🗾)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🍬)的小说《家》。
《家》以深刻(✒)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🔸)的群丑图。他们表面上道貌岸(👦)然(🗣)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🛄)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🎊)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(⛸)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🏚)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🏪)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(👎)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(👩)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🏓)同，他们(❗)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(💵)庭(🍽)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🛂)德(💩)对包括他本人在内的青年一代的残害(📕)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🚖)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🔉)适(🚠)从(🚱)中承受精神煎熬。就人物(🐽)形象塑造来说，觉新是《家(🌿)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🦊)的。觉慧是高家最(💣)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🤧)新那样忍受，他要“做自己的主人(💹)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🔜)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🔽)的黑暗，但是我并不孤独(🆕)，并不绝望，我无(🦊)论正在什么地方总能看(🍂)见一(🥩)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(💃)的希望和理(💾)想，主(⛔)要寓奇在觉慧这一(🏭)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🥄)的第一(🚩)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🥑)的。所以最初发(🤶)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🚸)所恨过的。许多场面都是亲(🚥)眼见过(📛)或者亲身经历过的。作者言(🚿)：我写《家》的时候我(👌)仿佛在跟一些人一(📞)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🔢)。在我还(📸)是一个孩子的时候，我就常(🉐)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🌬)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🌤)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🔃)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🙏)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🥢)”才有机会吐露出(♑)来。所以我在一九(📉)三七年(😕)写的一(🔞)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🌨)迎的则是激流(🕌)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(👰)是《家》。
“激流(🔝)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(😄)革，从家族本位社会向个人和国家(🏥)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🕒)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🛄)的(😘)束缚(在(📡)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🚲)供了(🤾)典型人物和典型故事(✊)。这一大变革到今天已临(🈯)末期，但(🧕)是还没有(🏵)完全过去，因此这部书的火(🛐)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(💛)离家，搭上往上海的船，望着一(☔)江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🗼)会把他从住了十八(🚍)年的家(🗯)带到那未(🦆)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🕑)住了那(💬)个变革时代(🗾)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🔠)谐。由于整体的结构完整，遂使(💓)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(📪)学诞生(👡)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🔇)的目标，巴金(👁)也未能免俗，但是《家》是(🥣)为纪念他大哥写的，他必须放(🥈)下自己的“目(🆑)的”，尽量(🏏)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(🚆)：青春是美丽的东西，而且这一(🕐)直是鼓舞我的源泉(🧜)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🖼)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🤪)来的，是唱出来的，呻吟出来的(👜)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🛤)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(☔)恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🎹)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🀄)是一个爱恨分(🔁)明的人，不，他是爱得深，恨(🍛)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(♉)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(⏬)有这两种恰到好处之美。
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