剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(👏)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🥩)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🏎)决定，娶了素不相识(📕)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(💏)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🕸)射(🍼)向他。为(🎵)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🌞)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(⛏)到体认出(🎫)为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🤺)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(😞)而打(🔢)乱了。
原来(🖼)梅芬当(🎊)年是去冲喜的，不久丈夫(♈)就因病过世。钱(🥦)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(💰)解(🚣)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(📤)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(😚)，不跟亲戚来往，梅芬却(🍴)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🚫)深，禁不(🐛)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🥏)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🤙)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(💹)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(❕)心有所(🥞)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🙆)好感(🧝)，低调地交往着(🐖)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(📦)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🛌)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🧥)上鸣凤(🚤)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(💿)让鸣凤给冯老爷(🚹)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🥁)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(💒)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(📛)一波未平，一(📽)波又(⏩)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🥁)接踵而来，高家兄弟(➡)的心情(🐷)更加沉重了。尤其(🏵)是觉新(🕍)，痛苦自(💖)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🕷)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(📹)，命觉新把人找回来，婚事(🚶)如期举行。觉新求助觉慧(📰)，觉慧坚(🚢)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🚀)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🍴)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🏛)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🕞)公馆(🎋)时，老太爷正好(🚙)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🏑)出。更借口替老太爷(🧡)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🕹)效，只好(⏺)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🐝)庭的忠臣。他想逃离(🔤)这一切，可他不能走，只有他(💋)留(🤣)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🙎)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(⌚)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(💋)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🗺)”。遥望码头上(🚞)送行的大哥，依稀言犹在耳(👠)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🔌)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(📘)看(♋)过原著和老版的电视剧，感觉(👼)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(💀)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🎻)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(⚽)真阅读《家》的想法(🤠)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(📴)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(⛳)任何比较，对于这部剧感觉还(🕳)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🙉)不错的一(📶)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🃏)的懦弱(🥒)服(✋)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🚀)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🗃)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🤶)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🍯)—(🌠)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🙊)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🌃)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(📻)拍最大的特点是(🙋)把原著中反封建、反(😝)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🥑)是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🛌)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(👗)》是(🕸)一部(🧑)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🎎)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(😥)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🛐)表姐各(🚟)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🏾)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🐚)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(😅)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🏠)于原著内容或其精神；一种是(🤯)在理(🏃)解原著基础上(💟)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🌪)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(😓)的制度发(⏸)出控诉，宣布一个不合理制度的死(🌊)刑。新版(🎉)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🏂)》巴金简介
长篇(🌂)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🏤)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🚷)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(⚾)恶、展示封建家庭制度衰(🦌)败崩溃过程(🍛)的小说《家》。
《家》以(🍸)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🐹)爷即是其中最典型的代表(🤮)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🍥)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(📅)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🔣)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🍦)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🥜)笔(🏥)；表明作者即使是对反面(🐞)人物，也没有(🙁)简单化，而是努力展示其性格(😵)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(📺)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🎨)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🔥)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🎋)害(🐾)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(😝)王义(📊)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(⤵)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🍝)形象塑(🥞)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🔕)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🕍)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(💶)的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🌫)言里曾(👬)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🦆)不绝望，我无论正在什么地(🚧)方总能看见一股生活的激流在(📡)动荡，在创造它自己的道路．(🏈)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(⛄)。
《家(🐵)》评赏
《家》是巴(🎤)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🤜)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(👈)候用了《激(👪)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🤚)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🧓)都是亲眼见过或者亲(🍸)身经历过的。作者言：我写(💍)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(⛎)魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🎎)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🕔)道我是在挖开我(♌)的回(🔊)忆的坟墓(🥌)。那(😕)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🅰)明。在我还是一个孩(📥)子的时候，我就常常被逼着目睹一(👏)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🥊)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🥏)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(📷)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🏊)愤”才有(⛷)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🏧)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🕎)》、《春》、《秋(🤒)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🚝)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🤼)新(🔓)的变革提(🛶)供了典型人物和典型故事。这一(🥦)大变革到今天已临末期，但是还(🤲)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(♎)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🏑)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(⚡)去。”
这一(✝)开(🌇)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🧟)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🙏)》是激流年代的一首长歌。换个方(🆒)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🐔)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🍊)的，他必须放下自(🏪)己(🔙)的“目的”，尽(🕔)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(👑)是鼓舞我的源(🚓)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🏎)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🕥)唱出来的，呻(🧀)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🤭)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🤜)复了三次：(1)：“这里面(🌑)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🌈)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🔌)雪融的人。换言之(🎛)，他(🍩)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🎡)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🕹))。这里使人记起“哀而不(😏)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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