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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：剧情恐怖战争地区：新加坡年份：2006

更新：2024-05-31 19:07:41

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是(🙈)一个(gè )三代同(🏅)堂的封建大家族，当(dāng )家掌权的是高(🕝)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(guān )后(🍑)，终日卧(🍩)病在床。其它三房为了己身的利益，明(🐣)争暗斗(dòu )。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(shòu )“父(fù )母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(👝)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🛃)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🎚)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🅰)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(💒)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🔖)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🎚)弱，觉(💷)新(🚯)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🎱)觉新，和妻子瑞(🛶)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(😁)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🎸)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅(🕙)芬当年是去冲喜的(😉)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🚒)儿日子过不下去，遂和对(🚖)方解(🤰)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🕘)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🥪)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(👌)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🌳)往探视。觉新愧对瑞(🙇)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🐣)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🤳)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🕺)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🧤)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🖐)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🍍)凤伤(🥗)心欲绝(👢)，想(🎎)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(✔)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🏴)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🌛)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🀄)来。然(🌅)一(🎍)波未平，一波又起(🐔)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🏻)沉重了。尤(🛎)其是(📃)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🌅)孙(💶)女许给觉民，老太爷一口(🚐)答应。觉民自知反抗无效，离(🕧)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🍅)把觉新臭(🕐)骂(🍲)一顿。夹在祖父和手(🍀)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🤚)首饰(🌁)骗去(🔀)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🔟)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🐟)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🦗)冲地把这个好消息告诉觉(👥)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(📓)爷走(✴)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🈹)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🌎)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(✊)力争无效，只好照办，没(✳)想到却硬生生地让瑞珏在难(✍)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(✈)清醒过来，不(😋)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🐊)不能走，只有(📣)他留下来，觉慧才能顺利离(⛎)开。只有(🍝)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🎲)心觉新日后的处境。觉新(🍖)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🔶)着觉新的祝福(💺)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🍰)的大哥，依稀言犹在耳：“三(🎾)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🕛)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🔓)剧《家》后，一(🙈)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🔜)的念头，看一下电视剧就当是对故事(⏪)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🔕)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🌑)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🈶)桑，背负着沉重的压力，心中有(😉)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(👐)物，内心充满矛盾，精神(👙)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🤨)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🛹)是把原著中反封(🍑)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(📌)都(🌴)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🎺)改编，显然与(🕊)时代(🍵)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(💷)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🏹)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🤵)成家后再次重聚，也安(📞)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(🏨)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(😻)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🚇)学名(🍒)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🗽)基础上的适度改写；还有(🌰)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🖱)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🍻)最大特点是削弱了原著中反封建的内(🚫)容，把爱情戏推到最重要的位(💜)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(📑)代人情感的表达方式呈现，目的就(🧛)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(👗)作品(😙)吗？

《家(💳)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🔋)的经验—(🌪)—封建家(🐵)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🥍)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(📖)残忍、荒(👇)淫无耻。高老爷即是其中最典(🦈)型的代表(🌈)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(📰)制度(🌸)，与他衰(👛)朽的躯体(🚇)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🕸)太爷是旧制度的维(😥)护者，也是旧制(🖐)度的产物。小说(🎅)在刻画这一形象时，其批判(🍳)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🎢)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🍬)人物，也没(🌥)有简单化，而是努力展示其性格的(㊗)多面复杂性。

《家》的主要情节(🧢)，是由觉新(🥒)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🚠)各自的处境与选择不同，他(💚)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🍬)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🦑)然牺牲了自(🚂)己的爱(💱)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🌅)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(💤)是《家》的(😓)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(💞)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🔶)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(㊗)到，封建家庭“是埋葬青年(🏕)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🤲)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🐀)里曾说，尽管(🍮)“周围是无边的(🔅)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🌥)么地方总能看(🔝)见一股(🔜)生活的激流在动(💖)荡，在(🔖)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🔪)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(💥)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🔓)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🚮)所恨过的(🍟)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(⛹)在跟一些(🍛)人一块儿受苦，跟一些人(👑)一块儿在魔爪下(🈲)面挣扎。我陪着那(🖨)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(👉)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🧦)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🔚)残，以至于得到悲惨的结局。那个时(⏮)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🦀)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🆚)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🍧)品吧。”一直到我写了《家》，我的(😰)“积愤”，我对于(🔘)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(📐)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(✳)达五四运动前后中国社会剧(📦)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🚛)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(💗)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(♒)对国家和社(🚐)会。《家(💉)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🤜)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🥣)的(🌦)水啊，它会把他(🕚)从住了十八年的(🐙)家带到那未知的城市和未知的人(🚘)群中间去。”

这一开头一结尾(😴)，颇有艺术匠心(🆎)，在读完全书之后，使人不能立(🧤)刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🔶)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🥅)一连串的典(🐃)型冲突事件，表达了(👒)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🥤)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(⏬)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🍰)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🔺)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🥧)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🐔)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🎨)的，是自然的(🔵)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(💋)所说(🔏)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(😇)年四月写的《激流》总序，短短只有一(💣)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🦏)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🕡)，”(3)“……可以(🌖)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🖐)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🌰)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(♿)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🐸)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🔝)“哀而(🦁)不(🐂)伤、(🚨)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。