剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属(🕜)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🕰)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家(🆘)，而他就(🔉)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(💪)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里(🐄)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(📖)各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🎎)警(🈚)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🖖)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🤶)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提(🚛)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🏌)久。甚至一度，迈克尔·曼(💣)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🔄)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🕟)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🏈)，也没可能(🐧)哪怕只有七(🏈)分接近《盗火线》的水平(🔧)。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🛰)意间他给《盗火线》赋(🌃)予了多少细节(🍭)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🍋)是技术给人带来的爽快，当时没有见(⏲)识过很(♐)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🏇)演，动(🎯)作戏极注重细节，所以需要找军官(🔃)来给演员们上射击以及枪战战略课程(🌘)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🙅)到无可挑剔(🈸)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🗻)见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方(🔬)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🚂)影的剧本一点都不像(🧞)一部精彩的(✖)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🗽)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(📩)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(👶)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(⛑)来的(😴)仿佛可以(🐌)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(💻)者特工杰森(🤳)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🐣)开始就安(🤵)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为(😓)对手但互相尊重的友谊。影片最(👜)后，德尼罗中枪，然后说了(🐾)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🎲)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🕚)时候，关(➕)于(🤯)动作戏的热(📡)血沸腾和激动(😁)早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🕊)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种(🥚)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🏛)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🎄)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(😤)地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(👆)的时候(🚔)，都表现(💐)出思维的极度清晰与迅速，他(😃)能够短时间(😃)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(✝)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(✅)的情人也一样大吼：“你可以搞(❤)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🍧)谬的后现代设计(❄)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🛌)后一句话声音猛地扬起来，眼(🥃)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🔼)法和亲人分享(🔵)自己工作的成(❗)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🏡)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🔽)老婆。他老婆希(🚖)望他能像一个正常(🏦)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🈵)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🎓)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🤲)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🔳)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🚢)里，“让这些保持(📘)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没(🚔)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(📋)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🎙)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🎩)从来(🤙)不(⚡)和谐而伤心(🔴)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(📦)，传呼机响了，他(🔰)看了(🤕)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🖍)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(👐)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🕯)讲究秩序，说话(🥚)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🍈)原则、有(🚐)仇必报(🗒)，在影片最后，他看了看自己心(🔭)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🐡)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🔦)公路决定找文格鲁报仇而不是(🐑)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🌚)则的劫匪。因(📛)为他明白自己是个什么，在餐馆(👣)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🎟)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🔈)惕起来并且放弃了行动；(🖐)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🥧)，甚至帮助摆兄弟(💴)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🎳)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🍭)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(😞)且要在饭店外面干(🐜)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🗾)弹(📌)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样(🍉)，也是一种生活无(👎)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🚍)他孤独的心境。遇到伊迪之后(🦍)他悄悄离去，很久没再联系，在(🥟)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(👣)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🔑)电话，并且开始计划远走(🧠)。其实他心理明白，做一个专业的(🔳)罪犯，最好很“干(💤)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🏜)情可以随即飞走，可(😤)是(🔺)有什么用呢，他是个男(📨)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🔃)会越(😯)来越强烈地期盼一份感(🃏)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(📰)依(⛏)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🍇)的地方，至少文森特还结过三次(💼)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(👡)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🚨)？(🍵)”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🌾)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(🏌)，这个尼尔最亲(🚅)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(😸)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(📓)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(😁)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🍨)在阳台上悄悄动了一下(🌭)手掌，克里斯就(🖐)清楚阳台(🦍)后面(🎺)有埋伏的警(🖥)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(💪)着自己的老婆，他受伤后被尼(💻)尔安排好出逃，但(😩)他只(🐁)说：“没有莎琳我(🏢)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🥉)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(➡)代替的黑人(🌽)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🐲)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(👻)隶。他的女友并不嫌弃(🌲)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(💿)法忍受(💕)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🎒)屎工作，入了伙。看到电视(♟)上他死的消息，他的女友呆(👜)若木鸡。
还有那个被(📱)毒打到不能(💅)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🐒)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(👮)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🛶)吟了一下，表情极痛苦，然(🍄)后告诉尼尔，来的人(👂)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🙀)泄密，女人(💻)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(⛳)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(📗)派的电影里显示出如此丰富的质(💬)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🔀)刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🕢)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🏑)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🔸)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(👻)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🌄)们身上那些男人一样都有的(♓)脆弱。而迈克尔·曼(👘)在这部电影(🤺)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🕝)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🔘)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(📸)女人(🎨)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(😧)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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