剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改(🔑)革(🚯)开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代(🍺)表的外(📊)国资本，这些具有代表性的实践者，在(🍆)时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题(🚔)，引起无数观众的(⛽)共鸣(🎿)，特别是成长于那个年代(🔤)的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部(㊗)剧(🌐)，能深刻(🔀)了解到长辈们是在一个什么样(🐒)的生长环境中得以成长的，也从中明白了(⏱)一点，为什么那个年代的人做(🈚)事都会(🉑)这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是(🌘)抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识(💄)到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就(🎾)在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、(🐤)布景、演员对角色(📤)的拿捏来说(🏟)起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农(🥕)村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗(😤)的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体(🍐)造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始(🤬)学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问(🏫)题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小(🕉)跑几步，尘土飞扬，印象(⛓)最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户(🚳)纸都是用废旧的报(👴)纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于(📜)室内的装潢是质朴节俭的，只(🉐)要屋子不漏雨水(📺)能住，窗明几(🍊)净就是好房子了。报纸对于那(🗾)时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋(😎)运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代(📈)感的布景把观众立刻代入(😊)到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的(♎)演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他(💉)们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演(🌙)的雷东宝，我现在(🗣)看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大(🍆)老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运(🤖)萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍(😑)，一个踉跄，摔在医院(👭)门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经(🎺)逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东(😡)宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情(🏊)，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧(👆)中(🗃)有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦(📻)出花火(🔡)呈现出来的。《大江(💉)大河》的演员(🎤)时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于(💬)剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背(⛳)景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入(📆)了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视(🕕)首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步(🕚)播出。
该剧根据阿耐所(🐆)著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但(🎾)是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机(🕠)遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员(🌛)，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代(🧤)的变革中逐渐(⬛)迷失。
与宋运辉(🎴)不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老(👂)粗”，行动力十足。在(📭)乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运(📲)辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡(➖)（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在(⛽)翻(🛬)滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过(📑)陷阱，生(😗)意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代(👀)表。
扩展资料：
《大(🖍)江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第(🏯)一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次(🐙)。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格(⏩)也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多(👮)的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的(🍑)打怪升级换(🐺)地图(🖇)的雷同操作，而是扎扎实实地由(🌎)历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥(⏫)沙俱下中(😮)流量充(🦓)沛。
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