剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东(🚗)去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改(🎭)革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物(🌜)有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经(🍼)济、梁思申代(🤝)表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探(🔋)索、前进、创新。
刚一开播的《大江大(🐧)河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代(🙀)的观众，边看剧(🌀)情边忆起往(🌌)昔，每一集的剧(🧓)情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(❕)这部剧，能深刻了解到长辈们是在(➿)一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年(🚻)代的人做事都会这(🌤)么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是(😒)抱着一种情怀在看，没有生活(🤷)过这个时期的观众(🥊)看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世(🚻)故，这部剧的魅力就(⛱)在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从(🍱)造型、布景、演员对角色的拿捏(🏜)来(🔰)说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘(🏡)宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫(🛠)，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农(🏑)村和城市的(🚗)姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有(⬆)特别五彩缤(🍞)纷的衣(🤺)着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚(🙉)刚开始学会与世界建立联系(🐏)，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何(🍯)配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧(👁)中演员们的衣着造型很符合那个那(🔕)年代应有的朴(🔜)素风。
在(🕗)布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就(💷)认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能(😙)住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来(🍸)说也是(🏷)相当珍(😴)贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个(👭)年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功(💬)，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都(🛂)想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他(💉)，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷(😂)东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨(🏄)烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不(🎗)少观众吧。雷东宝得知噩耗后(🥧)，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷(🙌)东宝崩溃哭泣。剧中有演技(🤞)的演员不止杨烁，杨烁只是其中的(🎳)一个例子，能如此呈现真实感的剧情(🚎)，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着(📛)演员带给观众的喜怒(❄)哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并(🔛)且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细(🥒)节感人，造型、(⬇)布景贴(😁)切的反应正值改革开放(🥋)下的生活背景，第二归功于演员，能吃(♈)透角色，把角色注入(🆖)了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年(♌)恢复高考的(🏸)机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企(♋)的技术人(🏴)员，一步步晋升，奠定(💄)了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老(🚣)粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高(🐶)，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集(⌚)体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表(🍈)，在翻滚向前的时代中，他手忙脚(🐱)乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生(🌜)意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为(🏸)了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是(🏣)对国家社会的信念，是关西汉唱“大(🚴)江(⬇)东去(🌱)”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋(😁)梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、(🙃)国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部(🚚)就明显显现为(🅿)豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾(🧜)尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美(🎅)学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行(🧐)的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的(🦌)生长逻辑，它的洪波奔涌既浩(💹)瀚深沉又细微处见丰富(🚒)，泥沙俱下(👯)中(🚼)流量充沛。
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