剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🤘)同堂的封建大家族，当(🚓)家掌权的是高老太(🦎)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(⛹)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(👕)妹(😗)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🐼)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(🔦)不(✡)传幼，觉(🏓)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🕰)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🦉)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🥤)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(😄)的，不久丈夫就因病过世。钱(🈺)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🏀)解除婚约，一家(🍠)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(👄)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🔹)对瑞珏，又放不下(📽)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🌇)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(🍨)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(💨)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🌈)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🐇)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🏓)，让觉慧看透这个(😍)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(📖)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🚽)梅芬的只有下辈子还了。
冯老(💯)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🤗)民自知反抗无效(🎽)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🐪)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(😠)，老太爷气(🏟)坏了，一病不起。自知不久于(📪)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🎊)时不提。觉慧(🚋)兴冲冲地把这(🏦)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🖥)馆时，老太爷(🌎)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🔲)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🚳)上台面，争(🍸)夺家产，无所不用其极，丑态(📏)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(💐)外待产。觉新力争无(✝)效，只好照办，没想(🐃)到却硬生(🎆)生地让瑞珏在难产(💞)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🚔)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🐗)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🔄)利离(Ⓜ)开。只有他暗地里资助，觉慧(🛡)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(💶)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🚅)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(💟)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(♒)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(😂)视剧及巴金原著
没有(🤛)看(✴)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🤺)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🐭)》后，一(⚪)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🥃)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🤱)了解吧。因为没有任何比较(💹)，对于这部剧感觉(〽)还是很不错的。由于是根(♍)据原著改编，虽然在故事(⛰)叙述及中心立意上有很大改(🕙)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🍍)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🥕)集的后半段，特别是最(🗄)后一集(💯)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🚈)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🥖)以被理(🐂)解的，他的内心(👭)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🎶)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(👸)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家(🛍)》强(🐿)调(🕐)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(😱)了温哥华》《浮(🥋)华背后(🚉)》《四世同堂》等。汪俊称(🐛)，此次重拍最大的特点是(📁)把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🏊)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🥑)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🛡)会过时的，因此新版《家》是(🚤)一部符合现代人审美方(🎦)式的情感大戏。”比如原著中(👂)觉新(👾)被逼婚的(🈵)戏(🚬)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(👰)表姐之间的(🆖)三角恋作(😘)为故事主线，原著中心人物觉慧要(🚷)冲破(👾)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(❎)鸣凤的(🍆)爱情。把文学名著改编成影视(🐌)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🔘)或其精神；一种是(♌)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(📫)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🙅)，以爱情这(🉐)个更符合现代人情(🐿)感的表(🙅)达方式呈现，目的(🔝)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🕰)，巴金的创(🐈)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(💞)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(✅)》以深刻的现实主义笔触，刻(📇)画了高公馆(🌯)封建家长们的群丑图(🔜)。他们表面上道貌岸然，实则专(🍰)横、残忍、荒(🏌)淫无耻。高(🐥)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(➡)年轻一代的青春(🏷)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🚼)老太爷是旧制度的维(⬜)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(📸)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(👅)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🙄)说描写高老太爷临死前破(🐅)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(😏)的一笔；表明作者即使(🤞)是对(😩)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(⛎)的爱情故(🥈)事(🚬)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🐊)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🌙)象塑造来(🌼)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(⛅)觉新“作揖”与觉慧的反抗对(💈)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🖤)葬青年人(📞)青春和幸福的坟墓(😘)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(👁)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🚠)不孤独，并不绝望(👐)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(👊)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🕥)部曲》之一写成的(🥎)。所以最初发表的(💙)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🕒)是书中那些(👘)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(☝)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(😸)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🐹)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(📊)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🎒)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(💟)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🖊)的年轻生命横(👝)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🔣)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(💨)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🈺)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🕸)“我要(🎷)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(⬜)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(⌛)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(📙)个字，颇能表达五四运动前(♊)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🍙)本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🎽)，之后是个人从休戚(😸)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🦁)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(📈)脱出来，面对国家(🏧)和社会。《家》给予这一从旧到新(🏼)的变革提供(🔦)了典型人物和典型(📙)故事。这一大变革到今天已(🐒)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(📈)的火焰还没有熄(🐆)灭，许多读(🍃)者还可以从《家》里拾取自己的(🌈)哀欢(🎎)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🚱)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(😩)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(✡)水啊，它(💻)会把他(⤵)从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🎪)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🗻)在左列(👳)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🌄)住在变革中旧和新的人物(💀)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🌑)首长(🚛)歌。换个方式说(🎻)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(💺)谐(🕢)。由于整体的结构完整(🏵)，遂使部分(😎)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(⏪)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🌋)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(😟)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🚹)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🎞)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🧀)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🏒)在一九三一年(👱)四月写的《激流》总序，短短(🍪)只有一千字，具有同(🍰)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🎣)我的恨，”(3)“……可以看见(✔)那一股由爱与恨(🐑)，欢乐与受苦…(🤠)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🔕)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🔅)因为他的(🙀)恨根源于爱。因此(🏼)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🐘)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🥁))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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