剧情简介
从前有个人对我说，别要(🐟)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(📹)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心(🛂)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中(🥫)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🏀)快走(👬)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(💀)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(♏)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🐹)上空划过，就惹得心里一阵(✴)难过。虽然迈克尔·曼所有(🔎)电影几乎都有这样的城市流(🉑)光溢彩，但这(🎨)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🚿)《迈阿密(🐹)风云》来改编(🚌)成电(💓)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🧗)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🏛)》赋予了多少细节与情感。
第一遍看(🚶)盗火线的时候，是在几年(🙍)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🌁)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🖖)分钟枪战(⏮)里，两方人马(🐢)的(🎵)站位、掩护(💏)、救助、冲(😷)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🦂)很少见到用血流四溅来增加效(💠)果。
第(🚬)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(📵)到这电影的重点压根(🔏)不在动作，两场抢劫(🈲)的动作戏，加起来一共不会超过(🥤)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🛠)本一点都不像(✨)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🎻)人物克里(🛺)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🔯)警察同事(🌥)之间的家庭聚会(🐀)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(⚽)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🥍)，但两次抢(🌸)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(😡)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🗿)的报复、(👛)逃(🚞)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🗽)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🐶)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🕳)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🍬)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🛒)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(✈)男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🌉)一(🚗)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🎹)掉，然(🗾)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🌽)沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🕹)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🐆)一点点柔软的地方，奇(🌎)怪地(🐻)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🆒)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(㊗)很快看出敌人的动机，他说(💘)话大声，对线人，对罪犯(💻)从来都用一(🚸)股狠劲儿，甚至包括对对(🌫)老婆请回家来的(🔢)情人也一样大(🏿)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🍩)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(📀)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(💌)像要吃人。那男人被他的气势震得坐(😥)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(👄)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🙉)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🗄)影里出现的，已(🆚)经是(♑)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🚻)了，一个人(🛅)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🏪)闹。来吧，我们来分(📞)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(👂)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🐪)为他(🥟)是一个在黑暗中游刃的优秀(🌠)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🙋)甚至更亲近一些，因为(♑)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🛄)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(✡)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🚄)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🥎)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(😾)了看追过来的文森特，只能放弃(♉)这段感情，怎么不逞英雄，开(🦑)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(👄)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🕢)走，就说(🍰)明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🌬)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(📷)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🐯)懂得(🦆)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🆔)帮助摆(😐)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🌚)砸在桌子上，并且要在(🐴)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(📞)投资公司老板用废纸耍了(🏚)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🦌)：“电话(❎)那头听我(🎱)说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🗺)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🍽)，给伊迪打电话，并且开(😭)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🦉)“干净(🌆)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(💥)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🕶)地期盼一份感情，可以让自己心(📼)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🔉)特还(💄)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🦎)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(🤦)生活不屑一顾，但(📪)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🐉)自己的设计公司”，做个普通人。这就(🍠)是这个大男人没法解决的(🔒)矛盾，他的弱。
克里斯(🕡)，这个尼尔最亲(📰)密的朋友，他对于抢劫的各(⛱)种(🔍)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🤹)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🏿)掩护(🐠)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🚂)票投进了(🕌)赌场，输(🏙)得不剩几(⭕)个子儿。他的下场好(🕷)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(⏱)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🚎)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🍓)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(👣)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🙋)一个手势告诉(🔅)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🤤)时找来代替的黑人司(🦇)机布里丹，戏份(❇)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🐉)，女(🐅)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🏅)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(💭)的侮辱，因为他(🗯)还是个身躯强壮的(🐛)男人，在(♌)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🍓)作(😄)，入了伙。看到电视(❤)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🚁)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🌝)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(📫)己遭毒打(🕹)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(🥀)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🗄)面看上去极硬派的电影里显(🍥)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(💛)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(❔)的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(♑)这部电影的原因，还(😚)是我第二次看到的那一(🐢)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(❣)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🌂)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🏙)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🕯)知己，不得(😿)不孤独(🎻)下去。
看这样一部通常让人想起(💃)强悍、(🚦)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🎆)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🎸)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🤱)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🍊)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🏮)有什(🍣)么好效果，因为迈克(🔣)尔(📕)·曼不大会(🤭)拍女人，却给了女(🦆)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火(📷)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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