剧情简介
电视剧《家(🏜)》故事梗概：
高家(🎇)是一个(🚨)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(👈)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🥍)的利益，明争暗斗。身(📍)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🅰)情，接(📦)受“父母之命，媒妁之言”的婚(🌒)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(🆙)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🐵)声，委屈求全。这种息事(🥁)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🌂)，觉新有口(🚈)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🔎)却被梅芬的再(😩)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🏪)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🤱)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(👸)土脸地回来，好面子(📙)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🔚)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🚓)下梅芬，内心煎熬(🖌)不(🎚)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🏼)表姐的情谊，主动替觉(😇)新(🏷)守住这个秘(👍)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🗃)大哥觉新和梅表(🍗)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🔤)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(😓)鸣(➖)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(📃)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(😭)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🔭)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(⛰)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(⛓)之间，觉新里外不是人，备(🔚)受煎熬(🏼)。瑞珏心(🎟)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🏛)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(💤)，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🤒)表的专制威权也分崩离析。各房(💂)的矛(📎)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(💓)“血光之灾”，逼(🌉)觉新把瑞珏送到城外(🕋)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🚳)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🛤)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🙄)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🖥)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🐻)的祝福(📛)，离开他曾(💗)经生活了十八年，让他又爱又(⛔)恨的“家”。遥望(🕷)码头上送行的大哥，依稀言犹(〽)在耳：“三弟(🖊)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(💲)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🎀)是愧疚。我对于巴金(🥜)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🙊)不敬。在看了电视剧《家(👗)》后，一度萌生想要购买及认真阅(👔)读《家》的想法，不过(🥊)被妈妈劝阻(🤔)了。如同21世纪(🎙)的人已没(🐕)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🕙)剧感觉还是很不错的。由于是(🐹)根据原著改编，虽然(👒)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🌲)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🎳)的一部电视剧。在剧集的(🎫)后半段，特别是最后一集，我(📕)基本上是哽咽着看，时不时(🐰)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(😥)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🃏)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(💤)，内心充满矛盾(🍳)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🎪)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🌝)小冉觉(📹)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(👙)被称(❤)作“明星版《家》”，导演汪俊(🤚)曾经执导过《别了温(🧑)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(💆)重拍最大的特点是(🛷)把原著(👬)中反封建、反军阀等(🖤)带有时代感的部分减弱，强调爱情(📂)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🚿)，巴老原著的主题是号召(🥐)当时的年轻人努力(🧤)冲破旧思想，然而如果完全按照(💃)巴(🌕)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🗾)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🚻)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🐊)础上的适度改(🔶)写；还有一些改编作品，只借用原(🤓)著的某些内容，更多的是(🈚)随心所欲的(🈂)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🕊)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(👧)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🕺)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🚸)是要吸引更多的观众，让(🖨)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🐹)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(⛅)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🈲)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🔣)实主义笔触(😧)，刻画(🏖)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🤟)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🧜)最(😱)高的统治者，以(🦌)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🌸)青春、(⭐)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(💵)的命运是无法挽回的(✝)。高老太爷是旧制度(💫)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(👝)的恶德恶行，而是深入鞭(🕺)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🛂)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🥂)处境与选择不(🔽)同，他们的爱情故事各有各(🔥)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🏜)楚封建伦(🙁)理道德对包括他本人在内的青年一代(🈴)的残害，又不能不担负起封建家(😘)庭(🥕)的长(🔐)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(😥)无所适从(♏)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🚇)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(💖)光明的人生(🚨)道路。作家在这(⚽)部小说(🧦)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🥧)流在动荡，在创(🎢)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🤦)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🐱)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🚁)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🚕)挣(❤)扎。我陪着那些可爱的年(⏪)轻的生命欢笑，也陪(🔳)着他(🤞)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🍿)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(👏)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🆖)起(🎛)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🏌)说的(🦑)话：“让他们来做一次牺(🤟)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(💓)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🛵)度叫出我的(🕖)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(❔)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🖊)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🌊)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(📴)国人的安乐窝，在新时代(📐)的风暴里则(🖍)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🏎)变(🌧)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(💾)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(😕)馆，结尾写(📏)觉慧如鸟脱笼似的(🚐)离家，搭上往上海的船，望着一(😁)江东去的秋水，他写道(🧤)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🗨)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🎅)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🧢)。
这部小说的魅力在左列几(👨)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(✈)点，抓住在变革中旧和新的人(🏵)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(💆)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(👖)个方(💥)式说，《家(🎼)》的角色、情节和主题三者的配搭(➿)甚是(♈)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🌉)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🎮)的”，尽量接近真实。因此成为一(😨)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(💓)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(💾)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🦌)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(👏)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🈴)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🔘)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🤚)野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🏨)流》总序(🕒)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(📝)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🛠)，欢乐与受苦……”。他在其(📻)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(💐)或(🚡)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🔌)浅，爱得(😱)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🐣)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🐕)可(💙)爱，可恨的人只感到可(🔵)悯(含有同(👶)情的怜(🦐)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(⏸)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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