剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附(🐘)属品，在你的生命中(🍡)，不应该(👝)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🥣)。
——《盗火线》
警(🥑)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(❕)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🥖)爱人却含着泪(🛃)摆了摆(⛄)手让他赶快走，那一刻基斯(🐩)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可(📝)忍耐野火把心烧焦，也不(🧦)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(🚍)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(⬛)遍看过，情绪(🗑)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(⛷)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🍪)有电影几乎都有这样的城(🤖)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(❔)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🎲)拿自(🗳)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(😂)少细节与情感。
第一遍看盗火线(🎋)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(📀)有见识过很多枪战动作(🌪)场面的我看得很激动(🎑)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(😦)，动作戏极注重细节，所以(⤴)需要找军官来给演员们上射击以及枪(🌉)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🍘)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🐓)感观的(🛏)力度就从这些真实感中体现，没(🐮)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽(🐐)的地方依旧很(🏰)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🥧)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🗜)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(⛸)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(🏽)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🧦)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🤥)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🎻)始那个(♉)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🆒)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🌠)切的劫匪伙盗贼，诸如十(🖖)一罗汉或者特工杰森·(😸)伯恩或者纽约(😠)警察约翰·麦克兰(🔓)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🚶)梅(🛋)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🎡)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🔥)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(👉)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🕦)的质地。
最重要的是，看到了(🌥)两个男人间作为对手(⏭)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🐖)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🌛)罗的死掉，然后(🌼)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(📲)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有(🔙)帕(📸)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🛴)演得咄(📒)咄逼人(🍽)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(🍛)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🤖)。每(🔐)个男人，不论是主要角色还是小到(📤)不起眼的配角，他们心中那一点(🥌)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(💐)挥手下的时候，都表现出思维的(💍)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(❇)现场并对手下(🥙)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🏆)犯从来都用一股(🥑)狠劲(📀)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(⏫)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🥪)上，在她前夫的荒(🚒)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🌅)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(💖)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(👻)些。他终(😬)于因此无法(🐅)维系婚姻(🏖)，电影(💭)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🎽)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(💸)烤了，就因为这婴儿太闹(🏝)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🚔)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处(🏾)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(👤)来不和谐而(❕)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(⛪)了解这个工作狂，叫(🏤)他去工作，文森特起身，下(🔔)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🎊)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(👟)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(📴)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🦃)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(⚓)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🥧)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🤑)摆兄弟的(🔍)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(😠)的(⛩)时(👜)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(💳)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🦆)公司老板(🚌)用废纸耍了他之后，他拿起电话(🕊)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(😏)，已经是个死(💯)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🕶)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🎟)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🛥)独(🌊)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🔒)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🏃)话，并且开始计划远(👯)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(👻)到事情可以随即(🍋)飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🍺)而不是个铁人，一个人的日子过(🌆)久了，并不会逐渐麻木，而是会(🆖)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🚧)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🎍)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🚿)笑：“那他妈(👈)是什么(😛)？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(🤛)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(✌)起逃走并给伊迪“开自(🍬)己的设计(🕧)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🔳)法解决的矛盾，他(🌁)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的(🍸)朋(❇)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🛎)在枪战(🚻)中互(🍈)相掩护。他很(🐗)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(💰)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🌓)大把钞(🕳)票投进了(🏧)赌(🐲)场，输得不剩几(🍜)个子儿。他的下场(🕸)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(♍)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🧢)弱点也在于，他深爱着自己(📀)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🎇)开车离开了保护人的房子不顾危险(🏆)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🎬)时找来代替的黑人司(🥨)机布(🥢)里丹，戏份极少，死(💁)的很快(🙅)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🔣)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🚻)老板一再的贬低、奚落和精神(🌊)上的侮辱，因(😐)为他还(🤲)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(🛤)被毒打到不能动弹而泄露(🦕)逃跑路线的伙伴特(🔬)莱(🕡)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(💉)先问的是自己(🤺)的老婆怎么样了，尼尔(🌸)说她死(🌊)了，他小声呜呻吟了一下，表情极(👽)痛苦，然后告(😼)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(〰)剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🌃)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(📴)他(🐠)们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(😀)部电影的原(🏐)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(📐)道路不同的男人之间惺惺(🔶)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(😻)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🗿)，不得不(🎸)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(➗)猛甚(🍧)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(😊)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🔽)秀到顶点的男人(🚅)们是怎样的。当初巩俐阿姨(🔙)出演《迈阿密风云(🚐)》，就应该(💄)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🥎)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🎻)后的下场一样沮丧到极点。
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