剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🗜)的利益，明争暗斗。身为长(🧥)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🦓)梅芬(🖍)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🔬)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🤴)他。为了维(🤥)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🐌)声，委屈求全。这种息事宁人的态度(👢)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(😨)以为然，生气大(🛥)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🏴)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🌅)度(😾)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🏆)女儿日子过不(📉)下(🎻)去，遂(🈳)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🦁)开，如今却灰头土脸地回来，好面(👈)子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🈹)，梅芬却意外和觉(😭)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(😿)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(😙)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🐸)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(🚫)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(⚫)，低调地交(🎏)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🏈)气，承诺有(🖇)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(😶)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🦆)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(💌)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(👓)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🎙)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(💌)求助(🏾)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(💚)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(😟)不久(😿)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(😳)兄弟赶回公馆时，老太爷正(👆)好咽下(👳)最后一口气。
老太爷走了，所代表(🏘)的(😓)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🍇)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🤕)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(👐)扮(😉)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🌜)心觉(🤴)新日后的处境。觉(🥡)新不以为意(⛱)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(😵)经(🛍)生活了(🌃)十八年，让(💗)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🔶)，帮大哥争一口气！”
《家》电视(👇)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🤪)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🥘)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(☔)真阅读《家(🌳)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🚛)阅读《牛氓》一样，他(🦗)们离这个时代太远了。
打消了(🗺)看书的念(🚭)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🎀)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🐠)据原著改编，虽然在故事叙述(💓)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🎐)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🚽)集，我基本上(🕚)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🤡)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🕗)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(💶)的，他的内心实在是(😕)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🎹)遗憾。他是个没有希望的人(➕)物，内心充满矛盾，精(😦)神饱受煎熬。
这是一部还不错(🚰)的剧(🕠)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🍂)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🔝)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(👦)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🚾)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🕦)召当时(🐞)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(📱)有些脱节。动人的情感(🌿)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🤩)抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🖌)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🔡)后再(🍚)次重聚，也安排了多出偷(📞)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🦎)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🗻)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🔓)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🕝)在三种情形(🕙)：(🔒)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(✡)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(⬇)》是要向一(⛪)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(❇)情戏推到最重要(🔰)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(🎼)的就是要(🔁)吸引(🌲)更多的观(📰)众，让更多的(🚭)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🚐)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(💤)作着力(🕔)点，转向自己最为熟悉的经(✨)验—(🕰)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(😺)过(🎛)程(🍯)的小说《家(🗾)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🏮)图。他们表面上道貌岸然，实则专(⛑)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🐥)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(👂)的绝对权力，维护封建(🎪)礼(✔)教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🚝)青(🌜)春、爱情与生(😥)命。然而，他所卫护的制度，与(🤧)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🔳)。高老太爷是旧(🤞)制度(🏆)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(😄)时，其批判锋芒，并没有简单地指(🖨)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(😟)物所代表(🗻)的家庭制度，从这个意义(🎚)上说，小说描写高(⬜)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(♋)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🖕)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🆓)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🕕)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🖱)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🐛)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🦅)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🔜)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🐪)是高家最(📞)早的觉醒者，他认识(👜)到，封建家(👕)庭(🤶)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🔩)，尽管“周围是(⌛)无边的黑(✳)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🔎)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(✡)寓奇在觉慧这一形象里。
《家(👝)》评(🎞)赏
《家》是巴金的第一部(😊)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🌆)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🛣)，可是书中那些人物却都是作者所爱(😫)过的和他所恨(✍)过的。许多场面都是亲眼见(👭)过或者亲(🔮)身经历过的。作(😽)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🚁)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(📹)墓。那(🌊)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(💸)是一个(🌀)孩子的时候，我就常常被(🚰)逼着目睹一些可爱的年轻生命(🎄)横遭摧残，以至于得到(💪)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(⛲)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🐏)感情。我甚(🍡)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(➖)个不合理制度的“积愤(🗜)”才有机会吐露出来。所以我在(🎻)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(📽)出我的‘(💣)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🌩)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🌬)族本位社会向个人和国(🌚)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(😤)关、(🎫)福祸与共的大家族(🔔)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(➕)里则成了牢(🥢)笼)挣脱(🔝)出来(🎌)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🌔)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🚔)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🔱)水啊，它会把他从住了(🏑)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🏌)间去。”
这(🤥)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(📉)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🛶)在左列几点：
(一)作者抓(🗂)住了那个变革时代的焦(🔁)点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🧙)，同时用一连串的(😻)典型冲突事件，表(👕)达了变革(🔍)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🏤)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(📭)生以来的小说，十部(😹)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🍤)他大哥写的，他必须放下自己的“目(💄)的”，尽量接近真实。因此成为一部(🌹)人(🛄)情味最纯、生活味最浓(🐷)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🐟)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🎲)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🍞)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🎹)艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🍏)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🐌)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🛸)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(📟)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🎠)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🔱)人记起“哀而(🤑)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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