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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型:爱情 恐怖 喜剧 香港 2001 

主演:吴樾 童飞 孙越 叨叨 唐人 黄博斯 洪金宝 洪天照 

导演:埃米·谢尔曼-帕拉迪诺 丹尼尔·帕拉迪诺 

剧情简介

从前有个人对我说,别要任何附属品(⏳),在你的生命中,不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家,而他就是一个警察,他就是一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说:我一定等(🍰)到最后(🌻)。

两个男人的故事是不乏温暖(🛶)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🎌)游戏,天生注定他(⛸)们就背负了不同的使命,这让他们只能各(🛑)走各的,然后决一死战。

电影中,劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🌺)禁变成诱饵,当基斯看见阁(⤵)楼妻子,他的爱(🐁)人却含着泪摆了摆手让他赶快走,那一(✏)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人,宁可忍耐野火把心烧焦,也不会让火星溅到情(⏰)人的发梢。

有一种男人,心里藏着一个重洋,流出来,却只有两颗泪珠!

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🦓)遍看过,情绪低沉了许久。甚至一度,迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🈸),就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🥨)有这样的城市流光溢彩(👩),但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🌞)超越这部片子,太难了,即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影,也没可能哪怕只有(🙅)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到,他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候,是在几年前,那时看到(🍥)的是技术给(🧟)人带来(🍳)的爽快,当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(😚)曼属于技术精巧型的(🤵)导演,动(⌚)作戏极注重细节,所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🙏)战略课程。那著名的七分钟枪战里,两方人马的(🐯)站位、掩护、救助、冲锋等等动作(📕)精确到无可(😒)挑剔。震动感观的力度(😺)就从这些真实感中体现,没有花招。迈克尔·曼的暴力(🏉)很干净,除非必要,否则很少见到用(🚼)血流四溅来增加效果。

第二(🈺)遍(🔲)看,爽的地方依旧很爽,但意识到这电影的重点压根不在动作,两场抢(⏬)劫的(🙊)动作戏,加起来一共不会超过15分钟,而这是一部长达三个小时的(🚟)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片,有着一直不断甚至絮叨(🎏)的对白,冗长且细琐的枝杈情节:包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活,劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🥍)并(🐦)不像一般(♊)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪,但两次抢劫,都不以成功告终,因为电影一开始那个不(🛢)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁,埋下了最大的失败的伏笔。到(🏈)了中间,文格鲁的报复(🕒)、逃跑线路泄露、女人,都带来各种麻烦,这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(👅)的劫匪(㊙)伙盗贼,诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰,这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🤨)大盗,虽然极专业,但最终没能够逃脱败落警察(🌍)枪口的下场。这是他们的命,迈克尔·曼一开始就安排好了(😐),在这种命里挣扎,才能看得出这些男人的质地。

最重要的是,看到了两个男人间作为对手但互相(📚)尊重的友谊。影片最后,德尼罗中枪,然后说了(⏫)一句(🤳):“我说过不会让你抓起来”,然后伸出手给艾尔·帕西诺,阿尔·帕西诺握起来,无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🚵),然后泪水慢慢填满眼眶,这个时候,关于动作戏的热血沸腾和(🏢)激动(🏍)早没了踪影。

此外还(🚃)有帕(📷)西诺和德尼罗入化境的演技,他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人,并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🍃),各(📲)种细节在眼(🚨)前再次浮现,但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后,婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🚍)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人,不论是(🏇)主要角色还是小到(🍥)不起眼的配角,他们心中那一点点柔软的地方,奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🤬)直双眼无神,但分析案情指挥手下的时候,都表现出思维的极度清晰与迅速,他能够短时间内观察完现场(〽)并对手下们分派任务,他能很快看出敌人的动机,他说话大声,对线人,对罪犯从来都(💪)用一股狠劲儿,甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼:“你可以(🕣)搞我老婆因为她请你来,你可以坐在她的沙发上,在她前夫(🔃)的荒谬的后现代(💅)设计的房屋里,但是你不准看我的电视机!”最(🌪)后一句话声音猛地扬(🍆)起来,眼瞪得像要吃人。那(🏤)男人被他的气势震得坐立不安,畏缩得像要掐死自己。

文森(🤼)特内心的弱,在于无法和亲人分享自己(🤗)工作的成功或失败,因为不(👯)管成功还(🕠)是失败,背后都是一桩桩命案,一具具尸体,一个个变态,他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🥗)维系婚姻,电影里出现的,已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班,然后“分享”一下一天的工作,至少这(🌁)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的,文森(💓)特怒了:“我难道要在下班的时候要对(🚴)你(🕒)说,哦,你猜今天怎么了,一个人把自己的(🤥)婴儿放到了微(👵)波炉里烤了,就因为这婴儿太闹。来吧,我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒,只说“你其实每天跟你的那(⚽)些尸体生活在一起”。而文森(🌩)特也只能将这些丑恶藏在心里,“让这些保持我办案的敏感”,让工(🏪)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(👹),因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员,他放弃的总是家庭,他对他那台小电视机甚至(🏡)更亲近一些,因为回到家,它不能对(🏗)老婆诉苦(📋),却只能打开这台电视。文森特把因为家(⬜)庭生活(⚽)从来(👱)不和谐而伤心割腕的继女(🎮)救出来,在医院搂着(🌡)老婆,传呼机响了(⌚),他看了一眼,这回没有立即起身,只说要(👈)留下来陪着(🎛)。但老(🥜)婆还是了解这个工作狂,叫他去工作,文森(🔱)特起身,下楼梯赶去现场的速度,飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(⛸)一样强大,但他更讲究秩序,说话不带那么大情绪但掷地有声,他衣服从来(👎)都很整洁,他讲究原则、有仇必报,在影片最后,他看了看自己心爱的女人,看了看追过来的文森(🐌)特,只(💥)能放弃这段感情(😪),怎么不逞英雄,开上车撞将出去?他是个有原则的贼,他需要脱(🏴)身。他拐下高速公路决(💗)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🚳)直接保险的远走,就说明了他是个专业的,讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么,在餐馆拒绝文(🤢)森特让他不要抢劫(🍯)的劝告时他说过,“我做我最(🥁)擅长的,去抢劫,你做你最擅(🧕)长的,来捉我这样的人。”他懂得进退,在行动中听到了远处车内的一点声响,立即警惕起来并且放弃了行动;他乐意照顾朋(🤡)友的一切,像个大家长,甚至帮助摆兄(🎗)弟的老婆出轨这类(🏖)家务(⏹)事。当然,他也需要在必要的时候心(💹)狠手辣,文格鲁没有原则地杀了人,将导致(🌁)不必要的追捕和麻烦,他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上,并且要在饭店外面干掉这个家伙,但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🚦)他之后,他拿起电话打过去,撂下狠话:“电话(🚾)那头听我说话的,已经是个死人。”

尼尔的弱,和文森特一样,也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认,在邂逅女孩伊迪的时候,他说:“我一个人,但不孤单。”((🍀)I'm alone,not lonely.)但他住的地方,靠着(♓)无尽的大海,空(🏵)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具,这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去,很久没再联系,在朋友(🛅)之间的家庭聚会上,发现只有自己还没成家,有些黯然神伤,他突然明白,其实(👒)自己急切要一份感情寄托,于是起身,给伊迪打电话,并且开始(🚅)计划远走。其实他心(👬)理明白,做一个专(🐤)业的罪犯,最(💣)好很“干净”,不拖泥带水,不(🛰)拖家带口,遇(⛑)到事情可以随即飞(📻)走,可是有什(⏳)么用呢(🤯),他是个男人而不是个(🌼)铁人,一个人的日子过久了,并不会逐渐麻木,而是会越来越强烈地期盼一份感情,可以让自己心里(➗)最弱的地方可以依靠——男(🏿)人有时候当然也需要依靠的(👎)。这是尼尔比文森特更(🏼)悲凉的地方,至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候,文森特问:“这样来说,你永远也不想要普通的生(💣)活?”尼尔笑:“那他妈是什么?BarbeQ和球赛?”

尼尔对普通生活不屑一顾,但义无(😉)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”,做(🔌)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾,他的弱。

克里斯,这个尼尔最亲密的朋友,他对于抢劫的各种技艺精湛,能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药,能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🥉)人(🕍),对老(⏳)婆莎琳(🈯)大嚷大叫,脾气暴躁,喜欢赌钱,把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🎃),输得不剩几个子儿。他的下场好些,受了伤但最终逃掉了,因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨,但仍然深爱(🏇)他,她只(🤠)在阳台上悄悄动(👩)了一下手掌,克里斯就清楚阳台(🏻)后面有埋伏的警察,于是沉稳地离开。他(📻)的弱点也在于,他深爱着自(🗨)己的老婆,他受伤后被尼尔安排好出逃,但他只说:“没有莎琳我不走。”伤(🚔)刚好一点,他就开车离开了(🚪)保护人的房子不顾危险去找老婆,直到看见莎琳(🈵)亲自用一个手势(🐡)告诉她危机四伏的时候,重逢的笑容凝固在脸(🍵)上,随即(🧖)含泪离开。

在抢银行的过程中,被临时找来代替的黑人司机布里丹,戏份极少,死(💏)的很快,但关于他的几个场景中,我(🏂)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(❄),餐馆老(🈺)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他,他觉得自己很没用(🎚),女友只说“我为你骄傲”,他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱,因为他还是个身躯强壮的(🈹)男人,在尼(🚄)尔找到他的时候,他决定放弃这份狗屎工作(👅),入了伙。看到电视(🎈)上他死的(💘)消息,他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🍼)不能动弹而泄(🎄)露逃跑路线的伙伴特(🍝)莱约(🤙),看到尼尔拿着(🎢)枪质问自己(👽),首先问的是自己的(🥅)老婆怎么样了,尼尔说她死了,他小声呜呻吟了一下,表情(🐙)极痛苦,然后(👽)告诉尼尔(🆎),来的人威胁杀他老婆,他才说(📈)出秘密的,并非他自己遭毒打而泄密(🐢),女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(🏑)看上去琐碎,冗长,而不是极度紧凑和紧张的剧本,才让男(👗)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中,他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候,那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过,让我最爱这部电影的原因,还是我第二次看到的那一点,两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊;最喜欢的场景,还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦,一(㊙)个梦见自己抓过的罪犯,一个梦见自己溺在水里,然后讨论梦的含义;最喜欢的镜(🛶)头,还是阿(🖊)尔·帕西诺杀死德(😚)·尼罗(💩)之后,那双慢慢湿润的(🏞)眼睛——他干掉敌人,失去知己,不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(🖲)起强(🤯)悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🌸)劫的电影,却想到这些,大概说明,我没有这些男人的强悍和智慧,但确凿有着并且(🔘)无法摆脱他们身(😰)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里,把这些男人心中的弱体现得这样细致入微,他很了解优秀到顶(😂)点的男人(🅱)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》,就应该了解这部电影肯定不有什么好效果,因为迈克尔·曼不大会拍女人,却给了女人这么重的戏份。

另外,听着(🕛)《盗火线》的原声音乐敲文章,不小心发现,迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(📇)管弦配乐(😁),情绪和影片中男人们最(😾)后的下场一样沮丧到极点。

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