《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🏗)前有个(🙅)人对我(🚝)说，别要(🚴)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🎰)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(⛺)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🕰)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🔆)各的，然后决一(🕤)死战。

电影中，劫匪(🍔)之一基斯的妻子(🏞)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🌳)下的神情让(🍜)人过目难忘(💴)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(♿)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🍂)尔·曼的(👨)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🛅)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(👞)给人带来的爽快，当时没有见(🕵)识过很多枪战动作场面的我看(🎽)得很激动。迈克尔·(🎲)曼属于技术精巧型的导(📴)演，动(🎥)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(💊)动作精确到无可(📔)挑剔。震动感观的力(🏊)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🏿)见到用血流四溅(🤼)来增加(🥁)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🚲)，加起来一共不会超过15分钟，而(🔆)这是一部长达三个(📿)小时的电影。电影的剧本一点都不像(🕓)一部精彩(🕌)的警匪片，有着一直不断甚(💔)至絮叨的(🛄)对白，冗长且细琐的枝杈(🦗)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🍀)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🤖)影并不像一般商业片那样将劫匪(⛺)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(⭐)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(📌)失败(🎺)的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🔼)复、逃(🕒)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🏬)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(⏰)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🅾)是梅(🚥)尔维尔《红圈》里面(🐻)的钻石大盗，虽然(👪)极专(🦐)业，但最终没能够逃脱败(🦂)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(📟)尔·曼一开始就安(🖖)排好了，在这种命里挣扎，才能(🐔)看得出这些男人的(🔀)质地(🐼)。

最重(🥢)要的是，看到了两个男人间作为对手(✉)但互相尊重的友谊。影片最后(🚦)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🔜)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🉑)尔·帕西诺握起(🚨)来，无奈(🥣)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🅾)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🆓)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🍞)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(✋)，婚姻危机也不那么清晰。这(🔢)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🍴)诺警探文森特一直双眼无神，但分析(⏩)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(💛)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🤟)可以搞我(🚇)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(💗)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(👎)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🔢)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(💠)跟亲人说这(❗)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🙁)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🚐)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(⛹)候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🎾)，一个人把自己的婴儿放到了(💴)微波炉里烤了，就因为(🏗)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🛰)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(⬇)感”，让工作包(💁)围自己。

他没有办法把(👓)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(👹)弃的总是家庭，他(🕟)对他那(⏳)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🔘)，它不能对老婆诉苦，却(⛴)只能打开这台电(📻)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🌿)来(🗞)，在医院搂着老婆，传呼机响了(🍗)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(😎)要留下来陪着(🚖)。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🏤)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🏂)序，说话不带(💚)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🍔)，他看了看自己心爱的(🥄)女人(🏂)，看了看(🕜)追过来的文森(🐮)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🚪)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🚪)格鲁报仇而不是带着心爱(🔠)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🈺)他明白自己是个什(🙀)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🏍)的一点声响，立即警惕起来并且(🥂)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🃏)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🏉)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🕴)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🔐)公司老(🌤)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(📏)“电话那(🙋)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🙊)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(📘)女(🕛)孩伊迪的时候，他说：“我(💘)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🎤)具，这些场景(🤵)的美术设计(🐬)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(📰)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🖥)走。其实(🐓)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(✊)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🎒)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(😸)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(✡)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🍹)说，你(👁)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(📂)生活不(🙏)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(💆)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🤡)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🌷)材料制作炸开运钞车的装甲的(👩)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🔑)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🧟)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🔳)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🚺)深爱他，她只在阳(🚈)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(📤)只说：“没有莎琳我(🌤)不走。”伤刚好一点，他就开车离(🏪)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(☔)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🖐)。

在抢银行的过程中，被临(🔼)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(💛)于(🙉)他的几个场景中，我们(🐣)清(🕚)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🌠)为你骄傲”，他几乎(🎲)要哭。但是(🐰)他(🤾)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(♋)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(📰)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(😻)死的消息，他的女(🔍)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🔁)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🥧)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(💝)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(❎)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🏏)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🤙)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(❇)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🌥)原因，还是我第二次看(🏍)到的那一点，两个同(🐍)样“heat”、但(👍)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(⛎)成为朋友的友谊；最喜欢的场景(⏬)，还是阿尔·帕西诺和德(💧)·(💈)尼罗(⬛)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🗣)的含义；最(🐚)喜欢的镜头，还是阿尔·(🚘)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🙀)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(👧)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🐪)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🐃)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🎸)外(🌮)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(👞)中(⏫)男(💬)人们最后的下场一样(🗾)沮丧到极点。

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