剧情简介
电视剧(🎴)《家》故事梗概：
高家是(♊)一个三代(💴)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🐬)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🌂)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🙄)作主下，被迫放弃和表妹(👛)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🚩)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🔁)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(📒)齐射向他。为了维护高家的形象和家(📘)族的团结，觉新总是忍气(🏎)吞声，委屈求(👳)全。这(🛰)种息事宁人的态(☔)度，看(🥡)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(📬)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🍋)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🥥)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(😞)觉新重逢。
梅芬(🚟)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🎛)珏，前往(🔙)探视。觉新愧对瑞(🕓)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(⚾)住这个(🎇)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🥝)例(🌄)子，却(🛶)让他(⚪)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🏹)，背地里偷偷来往(🌹)。然(🥊)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(😖)，承诺有朝一日，等他有本事能够自(⛪)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🌨)还老朋友(😵)一个人情，答应让鸣凤给(🗞)冯老爷(🧀)做小。鸣凤伤心(🚆)欲绝，想(📫)求助于觉慧，又怕(📄)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(😋)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🥏)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🏖)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🌄)重了。尤其是觉(👎)新，痛苦自责不已，他(👧)知道欠梅芬的只(🚺)有下辈子还了。
冯老爷想把侄(😈)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🌞)走。这一来(🖊)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🎆)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🎼)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🤗)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(👧)，在外面养起小公(📘)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🛩)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🤡)一口气。
老太爷走了(🏉)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🌩)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🤶)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(😜)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🥒)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🌡)两个(🍬)女人，他终于清醒过(💅)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(👆)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🌄)后顾之忧地继(✡)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🐼)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🐪)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🤥)又爱又恨的“家”。遥望(🎦)码头上送行的大哥，依(👈)稀言犹(⛷)在耳：“三弟，你一定要努力(👆)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🐊)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🛏)近(🐎)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🎆)想(😭)要流泪(🧘)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🦕)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(👤)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(⏭)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🍑)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🍇)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(📒)特点是把原著中反封建、反军(📨)阀等带(🔏)有时代感(🖐)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🥔)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(📡)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(⏳)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🐕)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🥡)和反抗只用了“要把(🧠)房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🎿)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(👢)家后(🍝)再次重聚，也(📬)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🎻)事主线(🔖)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(⏮)束缚的(🤗)内容(🤰)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(⏹)视作品，存在三种情形：一(🔪)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🤾)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(📒)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(😥)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🐡)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🦅)说是一种(😲)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🌼)达方式呈现，目的就是要(🔱)吸引更多的观众，让(🚊)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🤯)简介
长篇小说(🔱)《家》是中国现(💺)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🚡)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🈹)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🐚)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🐁)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🏊)制度(👡)，扼(🧟)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🏗)物。小说在刻画这一形象时，其(✔)批(😏)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🍨)厚，就是相当深刻(🗝)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(🤯)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(😷)成的。由于各自的处境与选择(🤐)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🥖)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(⏳)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(👋)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🚷)慧(🔇)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🐻)庭“是埋(🛋)葬青年人青春和(🐵)幸福(😨)的(㊙)坟墓”，他不肯象觉新那样(💠)忍受，他要“做自己的主(🏵)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(📀)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🎌)，并不绝望，我无论正在什么(🥛)地方总能看(🥓)见一股生(🙂)活的激流在动荡，在创造它(🥏)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🥖)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🐒)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🔍)块儿受苦，跟一(🛅)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(😪)命欢笑，也陪着他(➖)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🏒)可爱的(👘)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🏠)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🔌)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🗑)出(🔇)来。所以我在一九三七年(🎮)写的(🔓)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(📂)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(👁)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🔴)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🎇)了牢(🕠)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🆙)到新的变革提供了典型人(♋)物和典型故事。这一大变(🌐)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(⛰)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🎎)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(👠)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(⏪)会把他从住了(🍗)十(🏫)八年的家带到那未知的(🐾)城市和未知的人群中(🔪)间去。”
这一开头一结尾，颇(📇)有艺术匠(🤣)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🦐)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🌖)住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🥊)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🛀)配搭甚(🎥)是匀称、和谐。由于整体的结(💝)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🎥)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🔮)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(👆)道：
我始终(♐)记住(🏁)：青春是(🔱)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🌴)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(✋)单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🛣)感到是在绞(🍀)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🐢)来的，是自然的天吁。这不是艺术(🙆)，而是天赋。如他所说：“永生在青春(📄)的原野”。
(四)巴金在(🎃)一九(🖤)三一年四月写的《激流》总序，短(🕒)短只有一千字，具有同(🕟)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🍥)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(👐)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🛍)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(📉)起“哀而不(🙍)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🎬)。
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