剧情简介
电视(😵)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(〰)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🏼)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🥦)却招来(❔)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(😡)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🚆)屈求全。这种息事宁(🤠)人的态度，看在个性冲动的三弟(🔔)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(㊙)夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🦅)此相互扶持，互敬互重。不料平静(📙)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🔤)女儿(🌵)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(😄)的钱姨妈，不跟亲(🤾)戚来往，梅芬却意外(♑)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🐐)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🐗)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🐁)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🙅)于过去(🌜)和梅(🙍)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(😬)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(💕)慧和丫头鸣凤，从小(⭐)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(👠)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🎤)鸣凤给冯老爷做小(⤴)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🏕)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🔐)庭，他想离开，却在觉(🏻)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🥨)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🌫)兄弟的心情更加沉重了(👪)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🍋)想把(📼)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🚏)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(⬛)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🦏)人(💁)，备受煎(🏕)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🐦)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🤘)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🥚)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(💑)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🥋)也分崩离析。各房的(🗃)矛盾浮上(🐲)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🧢)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🌤)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🎁)他暗地里资助，觉慧才能无后(📀)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(✖)，离开他曾经生活了十八(📤)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🦖)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(😂)，了解的(🌭)只是(✔)大概框架，没有认真读过他的任何(🤼)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🆒)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(⛰)个了解吧。因为没有任何比(🔸)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(❔)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(😇)和漏洞百出(🍉)，外加演员总(🐓)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🌿)后半段，特别是最(👥)后一集(🍨)，我基(🌮)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🗒)一(🎖)个封建大家庭(📡)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(📌)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🕚)满(🔶)是沧桑，背(🍝)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🔅)、绝望(🕕)和遗憾。他是个没有希(🐪)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(🥟)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🤩)俊称，此次重拍最大的特点是(🌈)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(❇)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🎁)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🗒)节。动人的情(🔃)感是永远(🥨)不会过时的，因(⛑)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🤼)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🔖)掉”这样一句话，在剧中觉新则(🐵)长跪不起、在家中大闹。觉新与(🔨)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🖍)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🔛)主(🦎)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🗃)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🌚)著(🥩)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🤑)金生前曾(🏞)表示，他写《家》是要向(🙌)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🖲)制度的死刑。新版(🌰)《家(😌)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🍢)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🕋)是人们不禁(🍌)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🚅)表作。
1931年(📵)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🥀)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🧔)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(⏸)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(💝)岸然(🗼)，实则专横、(🎞)残忍(🌔)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🤐)的代(🌄)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(👞)青春、爱情与生命。然而，他(🕡)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🏬)样，已经日(⬇)薄西山(🆗)，其崩溃的命运是(👣)无法挽回的。高(🙀)老太爷是旧制度的维护(🚥)者，也(🏣)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(📞)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🚈)厚(🍿)，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🏒)使是对(🌚)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🏺)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🈶)与鸣风的爱情故事构(🌎)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🏋)教制度的受害者，他既清楚封建伦理(💠)道德对包括他本人在内的青(🌱)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(👒)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(⛸)时处于思想与行动的矛盾中，在无(😣)所适从(⛪)中承受精神煎熬。就人物形象塑造(📊)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🍇)是高家最早的觉醒(📧)者，他认识到，封建家庭“是(🚬)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🔔)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🚆)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(👛)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🥊)
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🐨)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🤼)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(📪)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(😡)身经历过的。作者言：(📀)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🛬)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🙊)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🈺)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🍆)到现在还是(🥄)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🔌)，我就常常被逼着目睹一些可(😔)爱的年轻生命(🌽)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(💶)又充满恶毒的(🍳)诅咒。我有过觉慧在(🙂)梅的灵前所起的那种感情。我(🐋)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🈲)一次牺牲品吧(😯)。”一直到我(🔶)写了《家》，我(🥚)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(💅)来。所以我在一九三七年写的(🎇)一篇“代序”里大胆地说：“我(✳)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(⏫)是激流三部曲《家》、《春(🏒)》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🏀)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(✍)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(📴)是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🕎)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🈺)革到今天已临末期，但是还(🎗)没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🧜)有(🍱)熄(🍊)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🕹)写风(🍜)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(👈)鸟脱笼似的离家，搭上往(✏)上海(🐙)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🏪)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🏷)力在左列几点(🏅)：
(一)作(☝)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(😸)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🧐)角色、情节和主题三者的配搭甚是(♊)匀称、(🚣)和谐。由于整体的结(🥋)构完整，遂使部分文字(Ⓜ)的生(🔪)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🌝)的小说，十部之中有九(🉐)部，在写作(🉐)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🔥)哥写的，他必须放(💗)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🧤)、(🔂)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(💱)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(😅)的东西，而且这一直是鼓(🙏)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(📟)气息反映(🏈)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🏈)感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🧛)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🚙)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🎺)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(😷)之，他爱得(🔁)认真，恨得(🍙)软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🚩)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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