剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🛑)附属品，在你的(🦆)生命中，不应该(🙍)有任何你不能在三十(📍)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🌔)一个警察，他(💖)就是一个贼。他说：我不能任由你们(🍧)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖(⬜)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(😁)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🐢)着泪摆了摆(🐋)手让他赶快走，那一刻基斯那种(😣)放不下的神情让人过目难忘。
有一(💅)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🍼)不会让(🖖)火星溅(🎮)到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看(📹)过，情绪低沉了许(📝)久。甚至一度，迈克尔(🍿)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🏙)迈克尔·曼所有电影(🥑)几乎都有(🌉)这样的(🌜)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🕘)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几(😺)年(👛)前，那时看(🏨)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🎽)很多枪战动作场面的我看得很激动(💺)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🗾)射击以及枪战战略课(😼)程。那著名的七分钟枪战里(🧖)，两方人马的站位(🛤)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(💾)有花招。迈克尔·曼的(🦌)暴(📐)力很干净，除非必要，否则很少(👾)见到用血流四溅来增加效果(📟)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(📸)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🗼)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🥒)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(👊)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(📖)会等等场景。这(🛺)部电影并不像一(📋)般商(🉐)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🏰)劫，都不以成(⏱)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🛋)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🥏)带来各种麻(⛅)烦，这伙劫匪注定不(🎟)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(📡)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🐅)一(🌉)开始就安排好了，在这种命(🐲)里挣扎，才能看得(🔫)出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🚾)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🙃)帕西诺握起来，无奈的认(👼)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🏫)满(🔗)眼眶(⛅)，这个时候，关于动作戏的(💨)热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有(🛴)帕(🌈)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🗽)谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🥘)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🕸)角(😛)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🆖)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🎮)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(👃)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🚕)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文(🏁)森特内心的弱，在于无法(🎵)和亲人分享自己(🚈)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🐮)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🤐)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(⏸)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🚷)活中是“在场”的，文森特(🍴)怒了：“我难道要在(🎥)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🌐)个人把自己的婴(🔪)儿放到(⚪)了微波炉里烤(🍸)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🔻)体生活在一起”。而文森特也(⛎)只能将这些丑恶(🛄)藏在心里(🤾)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🌑)己。
他没有办法把工(🚪)作和感情处理妥当，因为他(🚧)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🔆)苦，却只能打(🍌)开这台电视。文森特把因为家庭生活(📶)从来不和谐而(📽)伤心割腕的继女救出(💰)来，在医院搂着老(🕦)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🤵)来陪着。但老(🍺)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🍰)特起身，下楼梯赶去现场(⛽)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(❇)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(😀)的贼，他需要脱身。他拐(🙊)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(⛎)了他是个专业的，讲规则(🛡)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(📹)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🦄)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🍜)弟的老(😡)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🏂)时候心狠(👲)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🛀)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(😂)个(🧛)家伙，但没有得手。但最后还是把(🤙)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(📹)之后，他拿起电话打过去(🈴)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🚄)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🏆)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🌕)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🕗)术设计完全符合他孤(🎛)独的心境。遇到伊迪之(🍜)后他悄悄离去，很久没再联(🌁)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(👋)实他(🍕)心理(🔙)明白，做一个(🗿)专业的罪犯，最好很“干(🌏)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(📚)，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🌼)个铁人，一个人的日子(🛹)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(💬)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🐤)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🦌)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(😹)顾(📈)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(💢)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🧢)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(📋)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(❇)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(♟)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(💨)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🚫)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🐋)好出逃(🍀)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🕑)开了保护人的房(🎸)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🎌)极少，死的很快，但(⛅)关(😎)于他的几个场景中，我们(🚱)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(✳)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(✨)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(📪)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🅱)上他(🌍)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🕓)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🤕)自(🍑)己的老婆怎(👭)么样了，尼(💬)尔说她死了，他小声呜呻(🌜)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🕗)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(💢)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🔂)和紧张的剧本，才让男人(💦)们在一部表面看上(🕯)去极硬派的电影里显示出如此丰富(🎊)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🐯)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(💈)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🎂)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🌃)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🎞)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🔊)诺杀死德·尼罗之后，那(🤥)双慢(📘)慢湿润的眼睛——他干掉(📕)敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🥚)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(💉)有着并且无法摆脱他们身上那些男(🕦)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🍨)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(⏯)点的男人们是怎(🍽)样的。当初巩俐阿姨(🤰)出演《迈阿(🗨)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🤒)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🍖)，情绪和影(🕉)片中男人们最后的下场一样沮丧(🤚)到极点。
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