剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(💛)命中，不应该有任何你不(📸)能在三十(🚷)秒内(🙏)抛弃的东西。
——《盗火线(🏇)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🌟)能任由你们纵(⏮)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这(🌻)个伤心的城市里展开追逐的游戏(🐘)，天生注定(🔀)他们就背负了不同的使命，这让他们(🔈)只能各走各的，然后决一死战。
电(💷)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🎛)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(👕)摆了摆手让他赶快走(🚖)，那一刻基斯那种放不下的(🎧)神情让人过(🐊)目难忘。
有一(🎦)种男人，宁(🤘)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🚿)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🚆)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🛠)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🔚)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(✴)越这部(🚥)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(👃)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🥋)》的水平。很可能他自己都没(🌮)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(👘)，那时看到(👧)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🐳)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🌐)击以及枪战战略(🔺)课程。那著名的七分钟枪战里，两(🌜)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(📔)就(🍱)从这些(🧘)真实感中体现(🤯)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🐒)净，除非必要，否则很少见到用血流(🏻)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🔔)影的重点压根不在(🍔)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🏜)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(👁)彩的警匪片(🍾)，有着一直不断甚至絮叨的对(🚶)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🦊)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🏖)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🥊)并不像一般商业片那样将劫匪或者(🏢)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🈂)，都(🦖)不以成功告终，因为电影一开始那个(💬)不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🥥)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🐬)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🔭)露、女人，都带来各(💵)种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🍸)种设计出来的(🎍)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🚑)如(🤳)十一罗(🛀)汉或(🗂)者特(😉)工杰森·(👦)伯恩或者纽约警察约翰(⛔)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(💻)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🔯)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(➕)地。
最重(👙)要的是，看(🏛)到了两(🌃)个男人间作为对手但互相尊重的友谊(💭)。影片最后，德尼(🏙)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🤞)，阿(🏗)尔·帕西(☝)诺握(🧘)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(👳)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(👃)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🕙)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(🛁)前再次浮现(🤴)，但这帮男人们刚强勇猛的一(🍲)面隐到(👚)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🙉)人(👏)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🦓)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(⚪)指挥手下的时候，都(📌)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(😌)很快看出敌人的动机，他说话(🔞)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(😒)婆因为她请你来，你可以坐(🚽)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(Ⓜ)后现代设计(🥗)的房屋里，但是你不准看我的电视(😏)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🏽)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人(🎚)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🔩)是一桩桩命案，一具(🎾)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(😴)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🔹)婆希望他能像一个正常的公务员一(🍐)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🌫)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🎄)场”的，文森特怒了：“我难道(😴)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🤑)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🍷)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(📀)也只能(📘)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(❄)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🌂)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🙀)因为(🐅)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🎱)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🗾)狂，叫他去工作，文森特起身，下(😗)楼梯赶去现场的(👘)速(🚋)度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文(🦋)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(💟)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🍼)感情，怎么不逞英雄，开上车撞(👉)将(🎠)出去？(🕴)他是个有原(🔠)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(👉)爱的人直(🛐)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🏴)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🍐)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🕺)动；他乐意照顾朋友的一切，像(🛌)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🔠)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🛫)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(💗)店外(📖)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🍎)经是个死(🔵)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(😢)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🖐)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🤓)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🈚)，他突然明白，其实自己急(🏵)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🚥)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🚴)，可以让自己心里最弱的地(🍾)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🥜)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🎮)森特问：(🐺)“这(🔽)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🙈)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🍑)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🤸)，他的弱。
克里斯(⚫)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🚓)种技艺精湛，能(🥄)用普通材料制作炸开运(🧓)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🔕)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🧟)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🎚)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🍠)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(💎)的时候，重逢(🐣)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(🥒)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(💸)，餐馆(🏁)老(🚵)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(❗)“我为你(🤧)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🍧)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(😶)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🐬)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🚕)了，他小声呜呻(🐌)吟了一下，表情极痛苦，然后(🧡)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🧠)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🌟)弱。
只有这样看(🌪)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🚦)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🎡)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(💸)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(😞)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🌸)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🤯)持(🚂)枪抢劫的(👐)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(❌)凿有着并(🍔)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🔼)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(📽)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🥡)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🐕)配乐，情绪和影片中男人(😁)们最后的下场一样沮丧到极点。
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