剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🔗)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🏊)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(💩)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(👷)招(🙉)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🚮)家的形象和家族的团结，觉新总(⬜)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🏔)里，很不以为然，生气大哥太过(🚹)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(🙍)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(⚾)料平静的(🌊)日子却被梅芬的再度(🏌)出(🚛)现而打(🌝)乱了。
原来梅(🍽)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(✡)下去(🐀)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(📂)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🌵)觉新重(🐽)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🦆)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🍁)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🏭)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🛫)，但大哥觉新和梅(🚼)表姐的例子(♌)，却让(🏢)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(👣)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(💻)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🚩)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🆙)留了(🔣)下来。然一波未(🛌)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(🗒)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🐁)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🤳)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🐷)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🧙)卖，在外面(🥍)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(📈)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🤶)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🌔)一口气。
老太(👑)爷走了，所代表的专制威权(🖋)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🖥)所不用其极，丑态百(🤥)出。更借口替老太(🏵)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(✌)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(👘)扮(🤮)演封建家庭的(🌎)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🕐)才能顺(🥦)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🕹)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(📻)境。觉新不以为意(🧦)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🌽)他曾经生活了十八(👃)年，让他又爱又恨的“家”。遥望(😧)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🖋)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🥊)金原著
没有看(🔒)过原著和老版的电视剧，感觉很是(🛬)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(💥)电视剧《家(😓)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(📀)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(😙)的念头，看一下电视剧(🎒)就当是对故事梗概(🕎)做个了解吧。因(🧗)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🤓)据原著改编，虽(🏦)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🙇)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🐍)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🍒)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🏭)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🧑)下。
新版电视剧(👮)《家》介绍
觉新——黄磊(🦑)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🏪)
该剧被称作“明星(🌉)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(📁)，此次重拍最大的特(🔍)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🔠)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🙌)进行改(🦑)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🕋)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🐨)只用了“要把房顶掀掉”这样(🙋)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(♌)表姐各(👓)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🚁)甚至大胆拥抱的戏(🦐)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🖼)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🎪)文学名著(💾)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(👞)容或其精神；一种(🌂)是在理解原著基础上(🎛)的适度改写；还有一(🥨)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🥍)欲的再度创作。
巴金生前曾表(📁)示，他写《家》是(🎇)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(👃)死刑。新版《家》的(📷)最(🕋)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(📲)，以爱情这个更符合现(🎷)代人情(📟)感的表达方式(🏴)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🤢)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(😽)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🕖)高公馆封建家长们的群(🍽)丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🔙)专横、残忍、荒淫无(🍸)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(👽)不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🏩)教(〰)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🚪)溃的命运是无法挽回(🏉)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🥨)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🖤)，小说描写高老太爷临死前破例对(🕡)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(😙)对反面人物，也没有简单(🛬)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🍤)琴、觉慧与鸣风的(🦑)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🎞)情故事各有各的结局。觉新，这(🛵)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🍔)青年一代的残害，又不能不担负起(🥪)封建家庭(🎟)的长子责(🎑)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(😣)牲了自己(🌀)的爱情。他时时处于思想与行(🥠)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🔧)熬。就(💚)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🛁)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(♈)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(⏩)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🚞)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🆑)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🦓)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🚒)第一部长篇小说（(👶)在《家(🆎)》之(🥀)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🐥)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(📨)，可是书(🐨)中(🤠)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(✌)是亲眼见过或者亲身(🙏)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🔵)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🍴)魔爪(🍼)下面(🎎)挣扎。我陪着那(✅)些可爱的年轻的生命欢(👙)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🍜)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(😀)。那个时(🍘)候我的心(💷)因为爱怜而(🏙)痛苦，但同时它又充满恶毒(🚴)的诅咒。我(♋)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🏥)哥(🐘)哥面前所(🔪)说(🌊)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🖖)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🐆)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🗜)出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🛄)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(📞)和巨大的变革，从(🐡)家族本位社会向个人和国家本位社会的(🍝)变革。首先是个人的觉(🏉)醒，之后(🌒)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🕹)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🚿)型人物和典型故事。这一大变革到(😼)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(👧)年的家(🆓)带到那未知的城市(🧜)和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🈷)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🎸)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🥏)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🐛)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🍖)“激流(🏕)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🖲)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(📏)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(🍊))新文学诞生以来(👑)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🔅)“目的”，尽量接(🎒)近真实。因此成为(👟)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🥣)金一九(🔦)五一年在《家》的《后记》最后一(🗾)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(❄)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🍴)洁(🌯)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(❗)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🍦)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🥜)恨，”(3)“……可以看见那一股(🏤)由爱与恨(🍌)，欢乐与受苦……(➖)”。他在(🐰)其它作品中，和(🎓)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🥡)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🎿)弱。这因(⏺)为(🤹)他的恨根源(⛰)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🍀)分可爱，可恨的人只感到(📴)可悯(含有同情的怜(💝)悯)。这里使人记起(🆗)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🌱)到好处之美。
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