剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(👱)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🚈)逐的(✖)游戏(🅾)，天生注定他们就背负了不同的(🕤)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影(💣)中，劫匪之一(🎾)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🚛)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(💰)一刻(🍍)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种(🚾)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(🐯)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🐎)曼的镜头一在洛杉矶的灯(💗)火(💆)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🎯)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🌶)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🍖)绩辉(🐽)煌的电视剧《迈阿密风云(😽)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🍺)火线》赋予了多少细节与(🍕)情(💵)感。
第一遍看盗(🔵)火线的(😸)时候，是在几(🏡)年前，那时看到的是技术给人带来(🤾)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🔰)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🌪)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(👳)效果。
第二遍看，爽的地(👸)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🦂)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(💺)点都不像一部精彩的警匪片(🏂)，有着一直不断(⌚)甚至絮(⛩)叨的(🏍)对(😔)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🚠)警察之中某一方设计成(🔔)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🧒)为电影(⛱)一开始(🚏)那个不守规矩杀掉警员(🙊)的(✉)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(📆)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🎋)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(📼)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🚲)但互(🔇)相尊重的(🐓)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🖨)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德(🏠)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🎺)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(📃)个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(⛲)浮现，但(🐸)这帮男人们刚强勇猛的一(💵)面(🕚)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🏤)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(👐)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(😎)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🐓)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🥀)的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🤦)观察完现(🍕)场并对手下们分派任务，他能很快(💕)看出敌人的动机，他说话大声，对(🎲)线人，对罪(😏)犯从来都用一股狠劲儿(🏴)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🍤)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🎼)里，但是你不准看我的电(🐦)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文(📪)森特内心的弱，在于(🕘)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🍔)为不管成功还是失败，背后都是一桩(🛒)桩命案，一(🏮)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🤱)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(😬)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🐎)”一下一天的工作，至少这表明他在这(🏛)段该死(➖)的(😣)家庭生活(🚑)中是“在场”的，文森特(♟)怒了(😶)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(➕)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🏛)痒，只(🌴)说“你其实每天(🚟)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🍂)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(🌠)感情处理妥当，因为他是一个(🙅)在(🚒)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🍵)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🏃)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🎞)谐而伤心割(〽)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🧡)从(🔏)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(👵)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(♑)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(😗)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(📽)的远走，就说明了他是个(🎿)专业的，讲规则的劫匪。因为他(👊)明白自(🐊)己是个什么，在餐馆拒(🍿)绝文森特让他不要抢劫的劝(🏙)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(❌)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🏿)并且放弃(🏩)了行动；他乐意照顾(👡)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🥟)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(📼)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🔯)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🌪)狠话：“电话那头听我说(🗝)话的，已(🤟)经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🆒)初并不愿(😋)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🏯)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(⛷)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🚤)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(💮)没成(💿)家，有些黯然神(🦄)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🌸)计划远走。其实他心理明白，做一个专(🔍)业(💅)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🎱)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🏋)子(👗)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🤴)时候当然也需要依靠(😖)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(✌)啡馆对话的时候，文森(🔚)特问：“这样来说(🌎)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(🔘)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🍽)没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🌠)制作炸开(🚞)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(📴)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🛳)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🏮)因为他的赌钱和脾气而出(🚝)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(〽)后面有埋伏的警(🚅)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🦃)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🤮)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🐚)上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🔋)时找(🐿)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(➕)出狱后被介绍到一件(🚠)餐馆工作，餐馆老(🙋)板却像在(🗯)使唤奴隶(🤛)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🕢)老板一再(📇)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🗂)份狗屎工作(📙)，入了伙。看到(🤒)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🐫)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🙈)告诉尼尔，来的人(🈷)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这(⬆)样看上去琐(💕)碎，冗长，而不是极度紧凑和(⛳)紧张的剧本，才让(🚷)男人们在一(😘)部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🍭)此丰富(🦉)的质地。电(🚺)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我(🚫)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(✝)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🙀)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(🙇)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🍘)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(⛑)那些男人一样都有(🐊)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(💬)里(🎒)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🔈)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(❓)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的(🚁)原声音(🌞)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(👰)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🌦)点。
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