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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：战争微电影喜剧地区：泰国年份：2015

更新：2024-06-18 13:38:24

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是(🛤)(shì )一(yī )个三代同堂的封建大家族(☝)，当家掌权(quán )的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🐘)为了己身的利益，明(🧝)争(zhēng )暗斗。身为长(zhǎng )房长(⏳)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(📽)老太爷(🤗)。高(🏼)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(👙)。身(🅱)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(⏩)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🦊)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(📝)团结(💭)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🗂)度(😙)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(😔)然(🥓)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🤗)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(⏮)日子却被梅芬的再度(🎶)出现而打乱(🦇)了。

原来(🐾)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🥜)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(👡)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(💓)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🏽)珏，前(👑)往探视。觉(🗺)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🈳)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(♈)的情谊，主动替觉新守(🔷)住(🕡)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🌌)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🌭)此互有好感，低(🏕)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(✳)，背地里偷偷来往(😾)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(⛽)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🗺)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(👚)去的前一晚(🌚)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🛩)沉重了。尤其(💣)是觉新，痛苦自责不已，他(🏵)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🍯)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🏽)。觉民自知反抗无效，离(🕶)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🎵)事如(🔁)期举行。觉新求助觉(🎎)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(📑)骂一(👌)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🚄)了，一病不起。自知不久于(🎮)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(❗)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🤚)了，所代表的专制威权(🛤)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🈴)家产，无(🕜)所不用其极，丑态百出。更借口替老(⛰)太爷(🎐)避开“血光之(📇)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🏰)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(💅)臣。他想逃离(🐃)这一切，可他不能(🐬)走，只有他留下来，觉慧才能(😻)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🥚)之忧地(🖲)继续学业。觉(💔)慧动容，担心(🚭)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(⛎)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🏖)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🌖)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🤚)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(⏰)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🧡)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(👇)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🎩)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🈶)著改编，虽然在(🐱)故事叙述及中心(🔗)立意上有很大改动，但毕竟(🌏)不似现在大(🚯)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🐓)很不错的(👷)一部(🌽)电视(😳)剧。在剧集的后半段，特别是最(🎊)后一集，我基本上是哽咽着看(🔧)，时不时还流下眼泪。尤其是每次(📧)看到觉新出场，我都禁不住想要(🔰)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🤣)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🚐)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(🌨)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(🕋)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(😍)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🧜)最大的特点(👐)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🔵)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🏛)原著中觉新被逼(🏖)婚的戏，表达他的愤(🅾)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🍌)话，在剧中(🚿)觉新则长跪不起、在家中(🕹)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(😧)偷(🦍)偷见面甚至大胆拥(🌓)抱的戏。

新版《家》以觉新(🔴)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🙎)作(🔵)品，存在(🛋)三种情形：一种(🛂)比较忠实于(♉)原著内容或其精神；一种是在理(💙)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(♈)作(💉)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🎍)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(⏮)更多的人了解巴(📝)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🥀)

《家》巴金简介(💫)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🔷)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🍎)。他以自(🐋)己的家(😨)庭为素材，创作(🔪)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🧓)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(✋)建家长们的群(👞)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(⤵)，扼杀(👘)年轻一代的(🈵)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🎬)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(⏳)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🥝)这个人物的恶德恶(🤯)行，而是深入(💖)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🎮)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🍐)各自的处境与选择不同(🐓)，他们的爱情故事各有(🏛)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🛌)的残害，又不(⏯)能不担负起(🚘)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🔂)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(⛳)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(👜)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(💇)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🧛)抗对照着表现的。觉慧是(🎾)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🚍)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(💦)那样忍受，他要“做自(😗)己的主人”，走(🎛)出家庭，勇敢(🆑)地追求新的光明的(👢)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🎷)见一股生活的激流在动荡，在创造它(💚)自己的道路(🤼)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(💘)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🚩)候用了《激流》的名(🥘)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(📤)多场面(➖)都(👾)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🔃)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(💔)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🐙)哭。我(🦖)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(📐)我还是一个孩子的时(✴)候，我(🏺)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🤔)生命横遭摧残，以(🤾)至于得到悲惨的结局。那个(🏑)时候我的心因为爱怜而(🤷)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🚮)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🌆)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🏯)我控’。”

巴金自己偏爱(📃)《雾(🎈)、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🈚)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🚍)字，颇能表达五四运动前后中国(📏)社会(🤱)剧烈(🐍)和巨大的变革，从家族本位社会向(👹)个人和国家本位社会的变革。首先是个(🐇)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🧟)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(😁)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(👈)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(💚)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🐔)水啊，它会(🧀)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🌇)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力(👠)在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(😞)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🥉)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🚵)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🔪)生以来的小说，十部之中(🔕)有九部，在写(🌷)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(📙)俗，但(🍧)是(🚸)《家》是为纪念他大哥写的，他必(🚘)须放下自己的“目的”，尽量接(🐊)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🍔)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🍝)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🏴)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🕵)术，而是(💓)天赋(🐌)。如他所说：“永(🗺)生在青春(🔰)的原野”。

(四)巴金在一九(📬)三一年(🕰)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(👯)同(🐄)样意思的话重复了三次：(👯)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🌭)在其它作品中，和作(🙈)品的序言或后记中，无数次的重复类似的(💀)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🦐)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(➰)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🕥)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🥑)可爱，可(👫)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🚐)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。