剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形(🍮)式代表人物有宋运辉代表的国营经(🗂)济、雷东宝代表的(💛)集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国(💒)资本，这些具有(🈳)代表性(🗺)的实践者(🐑)，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大(🈲)河》已经赚足了热度，持续(🛑)不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个(🧀)年代生活过的观众。不仅仅(🎄)是(🎃)这些，对于八零后、九零后、甚(😜)至(📍)零零(🕞)后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今(🤥)。
对于活(📶)过这个时期的(🔵)观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众(🍮)看《大江大河》是能认识(🏃)到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众(🔼)度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿(🛀)捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎(🔬)着两条黑又粗的大(👦)麻花辫，穿(🎵)着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华(🌠)，1978年那会儿，农村和城(👙)市的姑娘家基本都是同(⏳)款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调(🤨)。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对(😎)于如何搭配穿(🔟)的好看(🈂)、(💃)如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布(🍓)景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认(🏏)为是过上好日子了，对于室内的装潢是质(🦉)朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子(🎗)了。报纸对(🥎)于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能(😟)说(🕟)明这一点了。剧中符合年代感的布景把(🌌)观众立(🥦)刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心(📒)布置。
一部剧的成功，除了造型、布景(Ⓜ)，还有不可或缺的(📤)演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标(⏬)签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他(🥫)是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得(💑)知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着(😯)已经逝去的宋运萍遗体，杨(🦅)烁把雷东宝失去挚爱的崩溃(🥇)感，输出给了看(📩)剧的观众(🥓)，大家伙产生(🍨)了共情(🎲)，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止(🤔)杨烁，杨烁只是其中的一个例(⛱)子，能如此呈现真实感的剧情，是一群(🔤)有演技(🎠)的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的(📷)。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此(🔶)受欢迎，第(💕)一是归(⏱)功于剧组，细节感人(🤡)，造型、布景贴切的(🚽)反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江(⏱)卫视首播，并在优酷(Ⓜ)、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直(🍢)倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也(🐫)在新时代的变革中逐渐迷(🤾)失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不(🎋)够开阔，最(🐖)终(📱)绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营(🚣)经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子(🏕)健饰）无疑就(🐠)是个体经济的典型代表，在翻滚向前(🍻)的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场(🕐)上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代(🕷)个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国(✖)家社(⚡)会的信念，是(🈸)关西汉唱“大江东去”。它超越于第(👞)一部的小人(🥉)物成长阶段，而进(🥎)入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里(🔇)突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大(🚙)开(🔢)大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(🐕)底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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