剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(💘)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(👡)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🎫)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🛬)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫(➰)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(👽)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🌘)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野(👡)火(🔝)把(😺)心烧焦，也不会让火星溅到(✝)情人的发梢。
有一种(🚱)男人，心里藏(🥝)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(😬)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(😀)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🍌)电(⏮)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🌽)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(📉)成绩辉煌的(🎭)电(🙈)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(💊)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的(🦑)时候，是在(🎊)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🗾)尔·曼属(📆)于技术精巧型的导演，动(♏)作戏极注重细节，所以需要(🎟)找军官来给演员们(🍜)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🧔)钟枪战里，两方人(🏝)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🦆)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🎶)·曼的暴(🍥)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(🌊)不在动作，两场抢劫(💤)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🚤)彩的警匪片，有着(🕺)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(㊗)活，劫匪朋友之间和(🕞)警察同事之间的家庭聚会等(😉)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(💆)之中某一方设(💖)计成全能。虽然是(🏒)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(😥)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🍦)察约翰·麦克兰，这也不是什(🏚)么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🚕)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🔣)大盗(🍣)，虽然极专业(🕎)，但最终没能够逃脱败落警察(😕)枪口的下场。这是他们的命，迈克(🕠)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🤼)的质地。
最重要的(💫)是，看到了两(🦃)个男人间作为对手但(💛)互相尊重的友谊。影片最后(♎)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🔌)帕西诺，阿尔·帕(🦎)西诺握(⬜)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🉑)泪水慢慢填满眼眶，这个时(🔕)候，关于动(💏)作戏的(🥑)热血沸腾和激动早没了踪影。
此(✈)外还有帕(🏁)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮(⛎)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🚷)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🤛)，他说话大声，对线人，对罪犯(👌)从来都用一股狠劲(🍈)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🤟)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🆒)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🕗)句话声音猛地扬起来(📉)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(😠)得坐立不安，畏缩得像(🌗)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🎀)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🚜)失败，背后都是(🐱)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🛄)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🚘)务员一样上下班(🏿)，然后“分享(🚡)”一下一(💠)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🆙)：“我难道要(🔅)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🔻)闹。来吧，我们来分享。”老婆(👪)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🏇)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(📳)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🌠)他是一个在黑暗中游(🎅)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🆗)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(👢)，却只能打开这台(🔖)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(😖)的继女救出来，在医(🐄)院(🐼)搂着老婆，传(➿)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🧝)老婆还是(🀄)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🗞)大，但他更讲究秩(✳)序(🤙)，说话不带(🔧)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🎮)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🤩)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🎈)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🍋)心爱(🖱)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🈺)样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🌗)了远处车内(🖼)的一点声响，立即警惕起来并且放(🔱)弃了行动；他乐意照顾朋友(💚)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🔻)。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🈲)辣(😴)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(👣)追捕和麻烦，他在餐厅(🐞)把文格鲁(😣)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🥖)外面干(♑)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(😼)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🤤)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🖌)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(👍)逅女孩伊迪的时候，他说(✍)：(🔓)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🌱)，靠着无尽(🎳)的大海，空(⛰)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(📆)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🥝)拖泥带水，不拖(🌹)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🔢)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🐢)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🚝)期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🕐)的地方可以依靠——男人有(🎡)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🥔)文森特更悲凉的(🚾)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🏰)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🧕)”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🔃)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(🍡)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🖌)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🎐)，对(🈂)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(☔)投进了赌场(🍈)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🔔)老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🥀)而出(😿)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(📴)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🏍)开。他的弱(🈳)点也在于，他深爱着(🏩)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(⭕)刚好一点，他就(🎽)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🌻)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(😕)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(👺)过(🌹)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🏰)到一(📕)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(📵)几乎要哭。但是他无法忍(♍)受饭店老板一再的贬低、奚(🕵)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(📹)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(💕)的女友呆若(🆗)木鸡(⛎)。
还有那个被毒打到不能动弹而(💔)泄露逃跑路线的伙伴(🚴)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🥀)汉的弱。
只有这样看上去琐碎(🎽)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🥠)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(😾)们几(🐸)乎都有流过或者要流眼泪的(👈)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(👘)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(💗)是阿尔(✉)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(👃)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🙌)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🀄)后(🐤)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🥉)去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(📖)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(📓)细致入微，他很了解优秀到顶(💴)点的男人们是怎(♒)样的。当(🎨)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🌶)曼不大会拍女人，却给了女人这(⛸)么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🌘)小心发现，迈克尔·(🔋)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🕜)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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