剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(⛅)附属(🗯)品，在你的生(🎍)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🕉)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏(⭕)温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🥂)背负了不同的使命，这(🦇)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🌇)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🐍)了摆手让他赶快走，那(🧝)一刻基斯那种(🐋)放不下(🔂)的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🛌)星(💟)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(💚)尔·曼所有电影几乎都有这样(🧚)的城(🔽)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🍠)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🤹)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🏛)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(⛏)技术给(🤶)人带来的爽(😡)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🅿)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🐘)给演员们上射击(💙)以(🚐)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🙏)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🎬)剔。震动感观的力度就从这(💇)些真实感中体现，没有(🧑)花招。迈(📣)克尔(🛹)·曼的暴力(🔽)很干净，除非必要(😇)，否则很少见到(❌)用血流四溅来增加效果(🐷)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(😊)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🆒)团糟的婚姻生活，劫匪(⛸)朋友之间和警察同事之间的家庭(🛂)聚会等等场景。这部电影并不像一般(🥌)商业(🌭)片那样将劫匪或者警察之中某一(🏬)方设计成全(🏒)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(👪)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🥤)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🚤)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🐀)维尔《红圈》里面的钻(👎)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🕰)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(💣)，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🏐)后，德尼罗中枪(🍛)，然后说了(🐊)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🏹)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🌙)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德(🍆)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🔵)有谁能够抢了另一(🚱)个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(📱)眼前。每个男人，不论是主要角色还(🥕)是小到不起眼的配(🖐)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🤱)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🥥)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🍲)们分(😘)派任(🧤)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🌔)对老婆请回家来的情人(🅰)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🅿)工作的成功或失败，因为(😹)不管(😿)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🐆)尸(🤚)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🔚)第三任老婆。他(🧤)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🕝)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🐲)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🗨)猜今天怎么了，一个人把自(🦀)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🌁)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🕗)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(😼)台小电视机甚至(💽)更亲近一些，因为回(🎃)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🥌)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🌨)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🔴)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🥣)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🕝)，他看了看(🚊)自己心爱的女人(🐛)，看了看追过来的文森(😂)特，只能放(🍋)弃这段感(🌐)情，怎么不逞英(🎑)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🕵)格鲁报仇而不是带着心爱的人(📼)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🌸)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🏒)最擅长的，去抢劫，你做你(🏝)最擅(😋)长的，来捉我这样的人。”他(👦)懂得进退，在行动中听(🍹)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(💼)兄弟的老(📤)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(👡)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🧚)，但没有(🌫)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🌄)“电话那头听我说话的，已经是个(🤣)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🛬)邂逅女孩伊迪的时(🌄)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🤐)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🦓)迪之后他悄悄离去，很(🍼)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🗝)没成家(➗)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(📹)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(⛴)飞走，可是有什么用(😨)呢，他(🚡)是个男(🌎)人而不是个铁人，一(🎖)个人的(🍆)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🍙)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🐌)需要依靠的。这是尼(🚝)尔比文森特(👧)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(👀)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🏅)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🚛)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(📊)材料制作炸开运(🥈)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🎏)大男人，对老婆莎(🧣)琳大嚷(😩)大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🍙)钱，把抢劫得来(💻)的大把钞票投进了赌场(🦄)，输得不(🚂)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🕧)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(💷)，但仍然深爱他，她只(❗)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(👊)就清楚阳台后面有埋(💪)伏的警察，于是沉稳地离开。他的(💄)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🌨)他(🔋)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(👆)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(📟)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(😮)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🙃)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(🌿)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🏼)。他的女友并不嫌弃(🏯)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🏯)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🌙)精(🍒)神(🎺)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🆓)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🏤)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🐖)鸡。
还有那个被毒打到不(🍇)能动弹(🏅)而泄露逃跑路(😑)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🌳)己，首(🚡)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🤚)呻吟了一下，表情极痛(🔠)苦，然后告诉尼尔(🐙)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(💘)的(🐉)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🖊)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🤹)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(📘)的质地。电影中，他们几乎都有流过或(👸)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🖋)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(📘)讨论梦的含义；最喜欢的镜(📭)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(💴)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(💏)去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🙅)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🍙)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(⏫)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(⛏)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🉑)顶点的(♎)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🎗)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(〽)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(📭)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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