剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🤓)内抛(🔋)弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🐕)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🌥)到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🤚)警(🔍)察拘禁变成(⛸)诱饵，当基斯看见(😽)阁楼妻(😓)子，他(🤥)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🗓)斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🏷)会让火星溅到情人(🦈)的发梢。
有一种男人，心里藏着一(🏓)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🐲)！
陌路影视提(🍅)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🍯)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🐻)风云》来改编成电影，也没可(🛹)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🗺)，他在不经(🤞)意间他给《盗火线》赋(👇)予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🕛)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🍗)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(😨)。那著名的七分钟枪(🌒)战里，两方人马的站(📕)位、(🏎)掩护、救助、冲锋(🔷)等等动(👗)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🎌)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🎆)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方(🗃)依旧很爽，但意识到这(🏈)电影的重点压根不在动作，两场抢(🚬)劫(🎚)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🌏)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🧠)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🆚)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🍲)匪(🛐)，但两次抢劫，都(🌩)不以成功告终，因(🎂)为电影一开始那个不守(🌑)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🛳)最大的失败的伏笔。到了中间，文(🕒)格鲁的(😞)报复、逃跑线路泄(🎐)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🗃)森·伯恩(🎄)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🐔)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🐍)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🌃)出这些男人的质地。
最重要的(🌗)是，看到了(🏰)两个(🍓)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🙅)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(😰)出手给(📹)艾尔·帕西诺，阿(🤮)尔·(🔇)帕西诺握起(🤹)来(🙍)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🚣)于动作戏的热血沸腾和激动早(💬)没了踪影。
此外还有帕(🎵)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🗞)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🧜)谁能够抢了另(🎍)一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🎎)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🉐)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(😚)的(😢)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🔕)从来都(🎥)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(😫)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🔅)安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🔜)还(🧐)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🏮)终于因此无法维系婚姻，电影里(🍶)出现的，已经(🕗)是他第三任老婆(🍻)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🌩)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(📺)难道(🍤)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🐆)儿放到了微波炉里烤了，就因(🙉)为这婴儿太闹(📧)。来吧，我们(🎺)来分(🥈)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🎀)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🈲)”，让工作包围自(💑)己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🦊)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🔎)为家庭生(📜)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(💇)，在医院搂(🍩)着老(🔭)婆，传呼机响了，他看了一(🍂)眼，这回没有立即起身(✍)，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🔶)解这个工作狂(🌑)，叫他去工作，文森特起身(🐂)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(🚠)的尼尔(🏵)和文(➿)森特一样强大，但他(😹)更讲究秩序，说话不带那么大(〰)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🎓)，他讲究原则、有仇(💑)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🏪)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(🐌)原则(😯)的(🥗)贼，他需要脱身。他拐下高速公(🔕)路决定找文格鲁(🥢)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🐠)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(😅)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🕠)朋友的一切，像个大家(🥊)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(📉)捕和麻烦，他在餐厅(♋)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🙉)伙的肚子里(🐎)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🤰)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🙈)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🐋)，他说：“我一个人，但不孤单(✖)。”（I'm alone,not lonely.）但他(📷)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🐭)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🌵)庭聚会上，发现只有自(🖋)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(👹)实自己急切要(💃)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🔽)，做一个(🖖)专业的罪犯，最好很“干净(🏰)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(😱)是有什么用呢，他是个男人而不是(🤝)个铁人(📼)，一个人的日子过久了，并不会逐(📴)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(❣)少文森特(🧛)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🐩)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🎸)妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(⛔)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🥗)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(🚣)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🖕)抢劫的各种技艺精(🚡)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(💇)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🕺)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🧢)几个子儿。他的(🙇)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🚀)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🚲)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🏑)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🐭)逃，但他只说：“没有莎(🕎)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🐿)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🐴)。
在抢银行的过程中，被临时找来代(🍌)替的黑人(🏢)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(💿)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(📽)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🕎)屎工作，入了伙(🍸)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(😜)木鸡(🍕)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🦓)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🈚)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(📿)才说出秘密的，并非他自己遭(🗾)毒打而泄密，女人也(👴)这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(⛩)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(♏)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(〽)影的原因，还是(🧖)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(👮)间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🏩)友的(🐄)友谊；最(✋)喜(🍤)欢的场(💩)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🏌)后讨论梦的含义；(⚽)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🍳)他(👱)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(🎥)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(📔)会拍女人(🏼)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音(💅)乐(😴)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🚫)和管弦配乐，情绪和影片(❤)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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