剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🚲)族，当家掌权的是(🕌)高老太爷。高老(🍽)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🆙)。身为长房长孙的觉新，在(📐)老(🖱)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🎁)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🌧)同时，梅芬亦远(🛫)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🗾)起承继家业的重(🐏)担，不料却招(😏)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(⛑)齐(🔲)射向他(⬅)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🎍)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🥠)觉慧眼里，很不以为(🥕)然，生气大哥太(😰)过懦弱，觉新有口难言。
匆(🕢)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(😭)出为人父母的责任，彼此相互扶(🤺)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🔅)当年是去冲喜的，不久(❗)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🕧)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🥠)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🥖)新(🍀)重逢。
梅芬的不(🤩)幸，使觉新自责甚(🔩)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🙉)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🎅)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(⛷)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🚁)地交往着(👲)。觉慧和(👆)丫头鸣凤，从小一起长大(🧡)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(✈)鸣凤读书(🎞)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(👂)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🤛)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(📊)，投湖自尽，以身(💨)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🔋)大家庭，他想离开(🚾)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(⤴)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🏳)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🚏)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(⬅)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(♓)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(♿)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(😭)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🈂)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(📡)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🅿)民。两兄弟(🐍)赶回公馆时，老太爷正(🐼)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(👠)”，逼觉新把瑞(🎣)珏送到城外待产。觉新力争(💑)无(🆓)效，只好(🦅)照办，没(📰)想到却硬生生地让瑞珏在(🐧)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🌝)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(👕)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(⭕)，心想家里是需要(🎑)一(🤢)个(🕵)叛徒，他做不(🔉)了的(🐘)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🔦)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(👟)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🍴)有看过原著和老版的电视剧(📖)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🙌)的作品(🛫)，了解的只是大概框(⏱)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🌃)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🦄)》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🔈)中心立意上有很(😭)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🤔)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🗂)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🥓)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🐩)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🎟)重的压力，心中有的只(🌉)剩无奈、绝望和遗(🎹)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🍗)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🙂)特点是把原著中反封建、(🦆)反军阀等带有时代(🍌)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🏌)时(🍰)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(📑)照巴老原来的反封(🛵)建主题进(🛩)行改编(🌂)，显然与(🚻)时代有些脱节。动人的情感是永(🤖)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🔱)剧中觉新则长跪不起、在家中(🐛)大闹。觉新与梅表(💮)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(💇)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🥥)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🐉)觉慧要冲(🎶)破旧势力束缚的内容则被淡化(🍪)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🏑)著的某些内容，更多的(📉)是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🛃)曾表示，他写(📳)《家》是要向一个(🕑)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🍳)点是削弱了原著中反(🌼)封建的(📐)内容，把爱(🗣)情戏推(🥍)到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🥜)的(🤗)办法(💄)，以(🔟)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🕉)不禁要问，这还是(🧑)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🤨)名作家巴(🔤)金的代(🤩)表作。
1931年，巴金的创(🛴)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🚇)建家庭的(👙)生(🕸)活。他(🚙)以自己的家庭(🍭)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🍗)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🐕)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🕎)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🖱)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(♊)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🧦)物的恶德恶(😳)行，而是深入鞭挞这(🔚)个人物所代(🎃)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(😹)作者即使是对反面人物，也没(🐈)有简单化(😺)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(✨)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🍥)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🍪)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🕥)和礼教制度的受害者(⏱)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(😷)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(💩)适从中承受精神煎熬。就(🤭)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🍪)为复杂的(📃)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🛩)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🚵)者，他认识到(🆑)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🆙)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🏸)人生道路。作家在这部(🚒)小说的序言(🥀)里曾说，尽(🕷)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🍛)看见一股生活的激流在动(💀)荡，在创造它自己的(👔)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🏭)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(😳)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(👍)多场面都是亲眼(🗯)见(🖕)过或者亲身(♓)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🥛)在跟(📳)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(😩)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(😾)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🕗)开我的回忆的坟(👩)墓。那些惨痛的回忆到(🃏)现在还是异常鲜(😫)明。在我还是一个孩子的(🧝)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🐷)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🚮)痛苦，但同时它又充满恶毒(👏)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(👃)哥面前所说的(⚪)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(👑)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🤺)雨、电》，但最受读者欢(🎾)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(⛏)，从(🤦)家族本位社会向个人和(🐱)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🀄)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(✒)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(✴)一大变革(💯)到今天已(🔔)临末期，但(🆓)是还没有完全过去，因此(🧙)这部书的火焰还(🦈)没有熄灭，许多读者还(👭)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🐺)的公馆，结尾(❇)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🌥)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(😲)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🍥)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🆚)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🏗)学诞生以来的小说(🥒)，十部之中有九部，在写作时都怀(✋)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(㊗)大哥写的，他(💶)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🐹)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🦇)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(😀)唱出来的，呻吟(🐩)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🚈)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🐡)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(💪)得(🥩)软弱。这(🧖)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(⚾)悯(🚱))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🙆)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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