剧情简介
电视剧《家》故事(🍎)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🦃)是高老太爷(🛥)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🏼)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(💜)过世，按祖上规矩，传长不(🚠)传幼(⚽)，觉(🐕)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🏓)形的箭齐射向(🛰)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🤔)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🕦)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🎗)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🧦)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(😲)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🆓)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🔐)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(⚓)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🕺)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🔍)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🌏)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(⚽)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🌏)有所属，但大哥觉(❇)新和梅表姐的例子，却让他(🌀)们有所(👒)警(🌕)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🎲)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🤗)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🐘)，等(✔)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(👾)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🐋)爷为了还老朋友(💔)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🙉)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🚧)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🔴)大家庭，他想(🕳)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🈁)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🖼)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(✉)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(😾)求助觉慧，觉(⛅)慧坚持不肯说出觉民的去处(🔪)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🦀)欠下一大笔债。东窗事发，老太(⏭)爷(🏮)气坏了，一病不起。自知不久于(🏘)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🎶)暂时不提(📊)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🕚)制威权也分崩离(🔞)析。各房的矛盾浮上台面，争夺(⚫)家产，无所(🎤)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(👆)光之灾”，逼觉新把瑞(🌺)珏送到(🏀)城外待产。觉新力争无(🐻)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(😎)难产中丧命。
封(🍤)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🏣)慧才能顺利(🕒)离开。只有他暗(🏟)地里资助，觉慧(🌡)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(👥)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(📧)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(❌)，离开他曾经生活了十八年(🚋)，让他又爱又恨的(🙀)“家”。遥望码头上送行的大哥(🌿)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(🐰)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(👴)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(➰)过(👸)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🔚)》后，一(📮)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🐬)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(💞)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🍧)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(😽)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(📏)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(😟)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🅰)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🕙)盾，精神饱受煎熬。
这是一部(💴)还不错的剧(🚔)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(😼)黄(🐖)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调(🎶)爱情
该剧被称作(😍)“明(🈁)星版(♟)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🎣)是把原(📅)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🎢)道，巴老原著的主题是号召当时(🔪)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🐹)完全按照巴老原来的(✨)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🌞)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🏕)。觉新与梅表姐各自成家(🚩)后再次重聚，也(🎋)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🥜)恋作为故事主线，原著中(🥞)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🔑)容则被淡化，强(🎼)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(📴)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(💚)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🕌)一种折中(🧢)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🏡)是要吸引更多的观众，让更多的人了(🔳)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🔓)金简(🥊)介
长篇小说《家》是中国现代(🛳)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🚖)的经验——(🈯)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🕑)恶、展示封建家庭制度衰败(🔖)崩溃过程的小说《家(🍜)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🧒)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🍾)建家族最高的统治者(😘)，以不许置疑的绝对权力，维护封(🖐)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(😹)。然而，他所卫护的制度，与(🎞)他衰朽的躯体一样，已经日(🌆)薄西山(⏺)，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🔒)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🤱)时，其批(😝)判锋芒，并没有简(🔎)单地(🖨)指向(♐)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🚼)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🆘)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🍶)与梅、瑞珏、觉(🕍)民与琴、(🛄)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🎓)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🌶)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(👾)来顺(🙊)受，委屈求(🈸)全，实行“作揖主王义(🍶)”，结果却于一切无补，徒(📸)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🍿)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(💬)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(📇)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(📄)样忍受(🕛)，他要“做自己(✳)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(💪)“周围是无边的(💅)黑(🍐)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(👠)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🔌)”可以说，作家的希望和(🎉)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🎵)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(⚪)《激(🚥)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🔚)所恨过的。许多场面都是亲眼(🍾)见过或者亲身(🥃)经历过的。作者言：我写(👚)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🙂)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🕒)忆的坟墓。那些惨痛的回(📃)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🥟)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🍈)到悲惨的(🔊)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(👖)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🐳)到我写了《家》，我(🕘)的“积愤”，我对于一个不(👺)合理制度的(🎟)“积愤”才有机会吐(🛠)露出来。所以我在一九(🦂)三七年写的(🍚)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🆑)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🏆)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🧤)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🍐)束缚(在悠久的年月安是(🦆)中国人的安乐窝，在新时代的(🚏)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(✋)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(⬛)还没有完全过去，因此这部(🎳)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🕣)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🍄)去的(🌾)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🙉)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🔍)中的世界。
这部小(🐆)说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🦍)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(⤴)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🎌)一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🔊)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(📘)的结构完整，遂使部分(🍽)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🕯)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(👾)活(🏿)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(💀)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🕋)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🌩)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🕑)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🅰)字，具有同样意思的话重(📦)复了三次：(1)：(🦆)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🛑)以看见那一股由(🏜)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(👌)的序言或后记中，无数次的重(🌠)复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🏤)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🐚)烧，恨得如雪融的人(♟)。换言(🏷)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🙀)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🏌)感(🙇)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🤑)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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