剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(⏫)命中，不应该有任何你(🤟)不(💀)能在(🈂)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(🚕)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🏷)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(🌭)人的故事是不乏温暖的。
他们注(🐠)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🌉)，然后决一死战。
电影中，劫匪之(👲)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🗣)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🤢)基斯那(📊)种放不下的神情让人过目难忘。
有一种(🥒)男人(🌹)，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🥔)不会让火星溅到情人的发梢(🕗)。
有一种男人，心里(🔒)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🍬)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🥜)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(😺)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(😸)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(✅)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(😙)》来改编成电(🚊)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(⏯)线》的水平。很可能他自己(💄)都没有意识到(😱)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🍤)看到的是技术给人带来(🤺)的爽(🐷)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🐬)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(💀)戏极注重细节，所以需要找军官(🦓)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(😜)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🤳)等动作精(🐋)确到(🎒)无可挑剔(📶)。震动感观的力度(🚵)就从这些真实感(✌)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🔤)到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🥐)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(👙)抢(🗡)劫的动(♏)作戏，加起来一共不会(🎇)超过15分钟，而这是一部长达三个小时(📄)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🎓)，冗长且细琐的(🎽)枝杈情节：包括警探(🔫)文森(🌗)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🥫)劫匪或者警察(🔽)之中某一方(🎻)设计成全能。虽然是极(🥎)专业的劫匪，但两次抢(⏪)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(💄)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🍮)特(❄)工杰森·伯恩或者纽约警察约(🥂)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🍏)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🕶)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🕠)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🤯)血沸腾和激(⏳)动早没了踪影。
此外还有(🔍)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🐮)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(📌)的内心突然全部跃(🚯)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🏥)地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(♓)能够短时间内(😸)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🚰)请回家来的情人也一样大(💳)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(📸)的房(💩)屋里，但是你不准看我的电视(🕦)机！”最后一句话声音猛地扬(🍣)起来，眼瞪(😖)得(👹)像要吃人。那男人被他的气势震得(📜)坐立(🗼)不安，畏缩得像要(⚪)掐死自己。
文森特内心(🌭)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🅾)一天的(👫)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🖼)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(💈)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(😿)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(📞)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🥕)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🌵)即起身，只说要留(🐦)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔(🎋)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(😛)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🏂)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🤖)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🔒)的人(➗)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🥄)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🎳)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🕡)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🎮)轨这类家务事(🚥)。当(🐐)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🚏)狠狠砸在(💋)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🕥)没有得手。但最后还是把几颗子(🤬)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🥀)司老板用废纸耍(🔕)了他(🤮)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼(🛩)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🚬)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🏟)无尽的大海，空荡荡的房间里除(㊙)了沙发没有(🌥)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(💁)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🖌)成家，有些黯然神伤(🍣)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🚄)“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🐈)口，遇到事情可以(🐖)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(👧)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(⚽)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🕦)时候当然(✒)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(😷)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🏰)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🚳)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🍾)就是(💟)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🚇)，能用普通材料制作炸开(🌻)运钞车的装甲的强力(🏯)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🍼)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🐜)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🤷)场好些，受了伤但最终(🏗)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🤚)开车离开了保护人(🐰)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🏏)势告(🍡)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(😷)固在脸上，随即含(💂)泪离开。
在抢银行的过程中，被(🎴)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🌨)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🥖)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🚸)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄(🖨)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(⚓)着枪质问自己，首先问(🗨)的是自己的老(🥥)婆怎么(🙊)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(📃)尼尔，来的人(🌖)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🆖)打而泄密(🤰)，女人也这是这个硬汉的弱。
只(🤝)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🥀)紧(🤒)凑和紧张的剧本，才让男人们在(🦃)一部表面看(🔃)上去极硬派的电(🎂)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🦗)过或(💻)者要流眼泪的时候，那时他(🤞)们心里最弱的地(💴)方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(🤗)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🛋)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(😉)论梦(🏃)的含义；(💘)最喜欢的镜头(🥩)，还是阿(💞)尔·帕西诺(👎)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🆓)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🖥)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🎞)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(😿)都有的脆弱。而迈克尔·(🚐)曼在这部电影里，把(🚻)这些男人心中的(💋)弱体(😴)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🖥)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🏧)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🎢)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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