剧情简介
电(🔰)视剧(❇)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族(♟)，当家掌权的是高老太爷(🚕)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🖲)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(⛴)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🔞)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(⬆)幼，觉新遂一(😹)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🎣)形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🎛)象和(🗓)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🥥)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🏧)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(😺)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🔳)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🌄)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(📷)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🔜)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(💴)住地向两个弟弟倾(📫)吐。觉(🍦)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🈸)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(👇)情(💶)愫，背地(🍢)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(♌)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🥣)了。冯老爷(😚)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🔣)。鸣凤伤心欲绝(📗)，想(🕺)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🚊)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🐭)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(📌)病逝，又接踵而来(🀄)，高家兄(🍱)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🛵)苦自责不已，他知道欠梅芬的(⛓)只有(😂)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🖋)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🎙)如期举行。觉新求助觉慧(🧥)，觉慧坚持不肯(🐨)说出觉民的去处，还(😢)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(📟)公馆(✏)，还欠下一(👬)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🚞)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🈹)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🧚)矛盾浮上台面，争夺(✒)家产，无所不用其极，丑(🔓)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🚜)生生地让瑞珏在难产中丧(🛎)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🔍)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(❄)慧动容(🙄)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🤖)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(📟)他曾经生活了十八年，让他又爱(🙇)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🔆)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🗄)原著
没有看(⤵)过原著(🔆)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🍢)作品，感觉似乎(😽)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🐋)个了解吧。因(🖱)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(👔)于是根据原著改编(🍘)，虽然在故事叙述及中心(🗺)立(🥌)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🐀)漏洞(👈)百出，外(📹)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🍬)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🤾)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🌎)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🏽)饰演的觉新(🐦)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🔊)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(😗)
觉新——(🙃)黄磊瑞珏——黄(🤾)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(🦄)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🍬)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(💙)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🤔)召(🥤)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(📿)果完(🔣)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🦁)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🦋)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🐌)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(😕)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🥣)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🎀)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🈸)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🚂)度改写；还有一些改编作品，只(😝)借用原(📗)著的某些内容，更多(💹)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🏃)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🕷)弱了(♐)原著中反封(🐡)建的内容，把爱情(😏)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🔒)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🥄)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(⏮)为熟悉的经验——封(🌃)建家(👟)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🆒)示封建家庭制度衰败崩溃(🥚)过程的小(🈵)说《家(🎳)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(💰)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🧛)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🍼)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🚪)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🏨)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(📴)形象时，其批判锋芒，并没有(⏹)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(🏨)杂性。
《家》的主要情节(🛠)，是由(🤜)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🍧)有各的结局(👘)。觉(🌄)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🥚)建伦理道德对(🔍)包括(🤚)他(🥋)本人在内(💀)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🎶)顺受，委屈求全(👪)，实行(㊙)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🍜)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🔨)物形象塑造来(🧣)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(😥)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(⛏)庭“是埋葬(😂)青年人青(📺)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(♎)光明的人生道路。作家在这(🆖)部小说的序言里曾说，尽(👭)管“周(🥏)围是无边的黑暗，但是我并不孤(🕊)独，并不绝望，我无(🍜)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🈂)想，主要寓奇在觉慧这(❓)一(🎑)形象里(🖕)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🆘)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(👣)部曲》之一写成的。所以(🐸)最(❔)初发表的时候用了《激流(🕙)》的名(🐙)字。《家》里面不一(💉)定就有作者自己，可是书(🎍)中那些人物却都是作者所爱(😙)过的和他所恨过的。许多(🐆)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🥄)些人一块儿受苦，跟一些人(😹)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🍁)挖开我的(📣)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🕑)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🧞)悲惨的结(🎊)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(📋)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(😖)哥面前所说的(🈳)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🥊)对于一个不合理制(♓)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🛩)在一九三七年(🐼)写的一篇“代序”里大胆地说：(🔂)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🤝)偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🥒)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🏥)家本位社会的变革。首先(🛅)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🎅)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(📟)国家和社会。《家》给予这一(🛎)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(👷)还没有完全过去，因此这(🏔)部(♒)书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🚂)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🦑)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🖌)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(💋)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🚇)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🐚)连串的典型冲(🐆)突事件，表达了变革“激流(🍣)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(💡)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🥟)。由于整体的结构完整，遂使部分(🛴)文字的生涩和粗糙显(⏮)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小(✌)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🎤)记住：青春是(😁)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🛠)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🧒)的心灵，读(🛒)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🔀)是天赋。如他所说：“永(📈)生在青春的原野”。
(四(📫))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🀄)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🐴)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(📗)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(👱)，恨(🐌)得浅，爱得如火(🖼)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🕐)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🧔)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🙉)有这两种恰(👖)到好处之美。
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