剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(✒)掌权的是高老太爷(🥀)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🌐)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🏗)新，在老太爷的作主下，被迫放弃(😼)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🥠)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🤪)业的重(🌘)担，不料(🔑)却(🔯)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(📚)。为了维护高家的形象和(👉)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(⭕)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🗯)母的(🏸)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(〰)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🥌)过不下去，遂和对方解除婚约(🥨)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(⬛)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🤺)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🚱)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(👲)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(⛏)于压抑不住地向两个弟弟倾(🎅)吐。觉民和觉慧除了给予(🔶)觉新安慰外，基于(🔭)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🏏)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🔥)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🎍)级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🥡)。觉慧教鸣(🎞)凤读书识字，经(⚡)常给与打气，承诺有(🍸)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(🏚)慧的梦很快就破碎(💌)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🍥)求助于觉慧，又怕拖累觉慧(👩)，几番(🔞)挣扎，最终还(🛹)是没有开口。就在被送(👷)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(📷)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🍅)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🍅)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(💸)新臭骂一顿。夹在祖父和(🚱)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(👥)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🐹)爱的两个女人，他终于(🚠)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🌰)他暗(⚫)地里(🏈)资助，觉慧才(🎶)能无后顾之忧(🚱)地继续学(📘)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(⬛)年，让他又爱又(📣)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(⏲)一口气！”
《家》电视剧及巴(😅)金原著
没有看过原著(🌳)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🏫)解的只(🔒)是大概框架(🐥)，没有认真读过他(🍷)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🖥)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(👫)事梗概(😚)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(⛲)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(⏸)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🈳)电视剧的胡编乱造(⛵)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(⛰)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(👎)为这(⏭)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(💣)被理解的，他的内心实在是(🅾)太苦了。黄磊所饰演(🦐)的觉新看上去满(😵)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(⛪)—黄奕
梅芬——李(💠)小(👻)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(👻)华(😸)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🥒)著中反封建、反军阀(🏋)等带有时代感的部分减弱，强(♟)调爱情戏。“看过(🎵)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(⤴)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🍆)原来(💃)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(📩)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🚫)的戏，表达他的愤怒和反抗(🤡)只用了(🏂)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🎐)长跪不起、在家中大闹。觉新与(🌂)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(👐)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🥤)、瑞珏、梅表姐之间的三(🥥)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🥒)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(😢)视作品，存在三(😼)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🚎)上的适度改写；还有一些(🍛)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(👬)要向一(🏠)个垂(🏴)死的制度发(⬇)出控诉，宣布一个不合理(🥚)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(⛪)戏推到最重要(📗)的位置(🎰)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🍙)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🌿)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(📖)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🍃)的(🕜)经验——(🦑)封(🥚)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🐞)家庭罪恶、展示封建家庭制(💒)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(⛅)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🤬)、残(📮)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🎄)力，维护封建礼(🎉)教和家庭制度，扼杀年轻一代(🅰)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🛫)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🤶)个人物的恶德恶(🎚)行，而是深入鞭挞这个(🧕)人物(🔇)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🤪)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🎈)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🗨)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🃏)情故事各有各的结局。觉(⬛)新，这个封建家庭和礼教(🥋)制(🙎)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(💊)己的(🦎)爱情。他时时处于(📎)思想与(📫)行动的矛盾中，在无所适从中承受(💔)精神(🔨)煎熬。就人物形象塑(🍑)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(📏)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🎳)认识到，封建家庭“是(⛩)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🐊)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(👇)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(⛴)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🔙)发(👟)表(🐌)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(💖)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚺)不一定就有作者自己，可是书中(🦅)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🔎)过(🕕)或者亲身经(💄)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🌎)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🚱)年(🧔)轻生命横遭摧残，以至于(🛐)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🎂)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(😍)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🔫)机会吐露(🧡)出来(🆔)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🏴)雨、电》，但最(🙊)受读者欢迎的则是激流三(💸)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🌯)变革，从家族本位社会向个人(😅)和国家本位社(🤖)会的变革。首先是个人的觉醒，之(🛀)后是个人从休戚相(🍷)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(📵)国家和社会。《家》给予(🤤)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(✍)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(👊)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🍌)如鸟脱笼似(🐢)的离家，搭上往上海的船(✏)，望着一(🔱)江东去的秋(🎚)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(🎌)，它会把他从住了十八年的家带到那未知(💊)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🚲)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(✖)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🖨)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(⏱)澎湃。《家》是激流年代的(👂)一首长(🔲)歌。换个方式说，《家》的角色、(🛎)情节和主(🏝)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🏊)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🍓)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小(🎛)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(👇)目标，巴金也(😻)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(⛳)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(📏)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🚜)五一年在《家》的《后记》最后一(🛃)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🛅)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🛎)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(💷)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🍣)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🦉)的恨，”(3)“……可(🛐)以看(💄)见那一股由爱与恨(🌌)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🥒)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🎋)而有怒”那两句话，《家》具(😒)有这两种恰到好处之美。
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