剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属(😶)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🗑)三十秒内抛弃的东西。
—(😷)—《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(📥)一个警察，他就是一个贼(🌐)。他说：我不能(🗝)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🐰)后。
两个男人的故事是不乏温暖(🐘)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🐵)他们就背负了不同的使命，这让他们(💕)只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🆗)走，那一刻基斯(🌮)那种放不下的神情让人过目难(🆘)忘。
有一种男人，宁可(🔄)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(💐)梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🏘)绪低沉了许(🐮)久。甚至(🔐)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🔯)矶的灯火通明(💉)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🛺)都有这样的城市流光溢彩(🕔)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🎙)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🦆)自己都没有意识到，他在不经意间他给(🎾)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第(🥔)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🐢)曼属于技术(📹)精巧型的导演，动作戏(🕣)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🍴)战略(🥗)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🐂)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(😳)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🏺)看，爽(💋)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🌌)戏，加(💸)起来一共不会(🖍)超过15分钟，而这是一部长(🐃)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🌨)杈情节：包(😇)括警探文森(🧟)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🙍)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(💈)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🏒)次抢劫，都不以成功告终(🍞)，因为(🚓)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🥁)格鲁的报复、逃跑线路泄露(🎳)、女人，都(🤸)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🏧)出来的仿佛可以控制一切的劫(🤾)匪伙(🤕)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🚚)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(😁)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🛀)曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🍱)扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对(🌞)手但互相尊重的友(🌴)谊。影片最后，德(🍰)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🐢)奈的认同这句话并接受德尼罗(🎄)的死(😉)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🍶)血沸(🉐)腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(♎)两个家(➗)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🐗)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🚳)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🛍)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警(📞)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🔕)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🧟)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🔝)吼：“你可以搞我老(♟)婆因为她请(⏰)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🎭)看我(🧀)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心(🌈)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🥋)体，一个个变态，他不能跟亲人(🤤)说这(🐍)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(👚)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🎎)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(👵)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(😋)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(👂)”。而文森特也只能将这些丑恶(🛶)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没(🧝)有办法把工(🖊)作和感情处理妥当，因为他(📼)是一个在黑(🛁)暗中游刃的(👴)优秀探员，他放(🚀)弃的总是家庭(🧀)，他对他那台小电视机甚至更(🧣)亲近一些，因为回(🔕)到家，它不能对(🎙)老婆(🏒)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(😀)呼(🥨)机(🎫)响了，他看了一眼，这回没有立(🖨)即起身，只说要留下来陪着。但老(🌜)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(💽)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🚳)片最后，他(🔫)看了看自己心爱的女人(🚦)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(😄)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(⛄)报仇而不是带着心爱的(🏜)人(🈚)直(🗯)接(🔳)保险的远走，就(🐖)说明了他是个专业的(🏚)，讲规则(➕)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🆖)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🔄)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🌪)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🍭)婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🤔)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(💼)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🛡)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(♍)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🔝)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🦉)术设计完全符合他孤独的(🛏)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🅾)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🥑)迪打电话，并且开始计划远走(🙍)。其实他(😸)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🧖)拖家带口，遇到事情可以随即飞(🔹)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(📄)久了，并不会(🔈)逐渐麻木，而(🗜)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(💳)让自己心里最弱的(💚)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🎦)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🎢)森特问：“这(😍)样来(⛔)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🔵)赛？”
尼尔对(🎂)普通生活不屑一顾，但义无反顾地(♋)要带着伊迪一起(🏚)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🏉)个普通人。这就是这个(👜)大男人没法解决的矛(😛)盾，他的弱。
克里斯(📷)，这个尼尔最(🆒)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🏓)通材料制作炸开运钞车的装甲的(🎌)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🤫)钞票投进(😏)了赌场，输得不(🏹)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🔎)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(👔)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(👃)，但他只说：“没有莎琳(🕓)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(☔)银行的过程中，被临时找来代替的黑(🚱)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🐑)，我们清(🤖)晰地看出他(🐇)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🍩)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🏺)尔找到他的时候，他决定放(♍)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🎷)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🔠)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(👎)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(♌)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(💣)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(📄)们在一部表面看(📦)上去极硬派的电影里显示出如此(🌩)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🐿)或者要流眼泪(🌪)的时候，那(❤)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最(👉)爱这部(💈)电影的原因，还是我第(😩)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🥔)路不同的男人之间(🐜)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(❓)最喜欢的场(🚩)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(💓)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🕵)论(⏩)梦的含义(🕞)；最喜欢(💩)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🌱)湿润的眼睛——(👤)他干掉敌(🍬)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(Ⓜ)上那些男人一样都(💀)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(😏)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🍒)大会拍(🚓)女人，却给了女(🦉)人这么重的戏份。
另(🥨)外，听着《盗火线》的原声音(🎢)乐敲文章，不(🥋)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🔡)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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