剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🚖)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🏽)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🍶)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🎱)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🚨)妈见女儿日子过(🌷)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🍳)脸地回(🏜)来，好面子的钱姨妈，不(🕠)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🤔)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(⏯)，又放不(🏒)下梅芬，内心(😰)煎熬不已，终(🎙)于压(🔹)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🍔)属，但大哥觉新和(👅)梅表(🌞)姐的例子，却让他(💻)们有所警惕。觉民(⛩)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🌬)着。觉(🍿)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🌥)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🚟)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(🐧)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🚻)了下来。然一波(💵)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🕣)情更(🔂)加沉重了(💹)。尤(🚦)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🏸)爷一(📁)口答应。觉民自知反抗无效，离家(👅)出走。这一来(🦐)，激怒了老太爷，命觉新把人(🥅)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🍰)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(😐)债。东窗事发，老太爷气坏(🐵)了，一病不起。自知不久于人(🈷)世，终于松口(📬)，让觉慧把(💯)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(👽)兴(🖐)冲冲地把这个好消息告诉(🌂)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(💠)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🐺)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🧙)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🚗)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🆘)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🕤)做不了(💞)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🏻)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(💟)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🙁)的电视剧，感觉很(😞)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🍖)大概框架，没有认真读过(🕗)他的任何一部作品，感觉(🌐)似乎是(🤫)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(😣)，一度萌生(👽)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🈲)妈劝阻了。如同(👶)21世纪的(🅰)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(❤)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🚫)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🐚)改动，但毕竟不(🎋)似现在大多(🔹)电视剧的胡编乱造和漏洞(🚫)百(🤜)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(💺)还(📄)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🕘)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🔼)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(👲)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🚕)。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🚆)把原著中反封建、反军阀(💵)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(♑)知道，巴老原著(🐂)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🤜)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🥦)合现代人审美方(🎁)式的情感大戏(💙)。”比如原(🚬)著中觉新被逼婚的戏，表达(🙇)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🎺)长(🎲)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🍩)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🐝)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🐺)内容或其精神；(🍶)一种是(🙏)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🌡)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🥓)个垂死的制度发出(🏫)控诉，宣布一个不合理制(🥇)度的死刑。新(❇)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🌦)折中的(😒)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🧒)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🌑)巴金。但是(🕦)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(⏪)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🤡)熟悉(🥐)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🔀)过程的小说《家》。
《家(🐁)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(📳)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🤗)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(👄)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🚻)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🍕)产物。小说在刻画这一(🥕)形象时，其(🐍)批判锋芒，并没有简单(✝)地(🚫)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(⬅)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🤚)；表明作者即使是对反面人物，也(💽)没有简单化，而是努力展示其性格(✖)的多(🧐)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🤑)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(📰)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(👔)情故事各有各的(🌥)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(😋)害者，他既清楚(💚)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🚍)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🏾)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(❗)精(♉)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(👿)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🦒)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(📲)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(👿)是(💄)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🗒)股(🚙)生活的激流在动荡，在(😫)创造它自己的道(🙋)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🕍)（在《家》之前发(🚿)表的《灭亡》只是一(😛)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(💄)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(💧)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(😫)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🌓)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🐉)扎。我陪着那些可爱的年轻的(🤢)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(⛳)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(📕)睹(🍰)一些(🥤)可爱的年(😑)轻生命横遭(📷)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🍰)时它又充满(🥩)恶毒的(🥋)诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🔜)前所(🖋)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🖥)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🥃)不(🏋)合理制度的“积愤”才有机会(🎹)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(⌛)胆地说：“我要向一个垂死的(📌)制度叫出我的‘我控’(🎗)。”
巴金自己(🤺)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🍌)的则(🍥)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🧢)流(🦕)”这(🐓)两(💻)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🏡)烈和巨大的变革，从家(😚)族本位社会向(😳)个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🕋)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(⛹)束缚(在悠久的年(🎅)月(✡)安是中国人的安乐窝，在新时(🦐)代的(😑)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🖼)》给予这一从旧到新的变革提供了(🅱)典型人物和典型故事(⏮)。这一大变革到今天已临末期(⛑)，但是还没有完全过去，因此这部(🎚)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🧥)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🕹)水啊，它(📌)会把他从住了十八年的家带到(🍫)那未知的(🔉)城市和未知的(🛸)人群中间(🤛)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🐔)能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🕯)那个变革时代的焦点(🦐)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🚚)连串的典(🚏)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🔬)流年代的一首长歌。换个方式(⛱)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🗞)匀称、和(💯)谐。由(🗜)于(😛)整体的结构完整，遂(🐟)使部分文字的生涩和粗(🚄)糙显得有重要(🅰)了。
(二)新(🕊)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(📩)说。
(三)巴金一九五一(🍎)年在《家》的(😸)《后(🙌)记》最后(🗄)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(⏹)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🏄)的心灵，读他(🌷)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🐸)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🍓)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🚑)言或后记中，无数次(🤞)的(🤒)重(🛒)复类似的话(🥁)。读者(🕙)或许误解他是一个爱恨分明的人(🗒)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🐏)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(📜)使人记起“哀(😛)而不(🙏)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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