剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(🍲)的封建大(😊)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(😁)个儿子(🚗)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🆕)”的婚姻，用抓阄决定，娶(🥇)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🛶)。
父亲过世，按(🤗)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(👀)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(💹)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(📁)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(💶)此相互扶持，互敬(🧔)互重。不料平静的日子却被梅(🏎)芬的再度出现而打乱了。
原来梅(👺)芬当年是去冲喜的，不久丈(📫)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🛳)婚约，一(🔭)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责(🌹)甚(🚊)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(😕)，又放不下梅芬，内心(🤳)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(😶)给予觉新安慰外(⛳)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(💤)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(😀)有所警惕。觉民和张姑(😔)妈的女儿琴(🐚)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(👢)头鸣凤，从小一起长大，渐(🐬)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🕥)对未来很悲观(🍸)。觉慧教鸣凤读(🐎)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🧢)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🛍)是没有开口。就在(📦)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🙁)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🤰)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🐤)一口答应。觉民自知反抗(☕)无效(⏱)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🥕)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(😚)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🔆)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🏉)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🤞)外面养起小公馆，还欠下一大笔债(⏬)。东窗事(⛓)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🍶)于人世，终于松口(🤰)，让觉慧把觉(✡)民找(🤹)回来，婚事暂时(🛁)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🐽)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🐓)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🛥)忠臣。他想逃离(❓)这(🥩)一切，可他不(🔤)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🆔)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(☝)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🛺)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(👝)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🎛)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(❣)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(😊)在耳：“三(🤮)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🍺)视剧及巴金原著
没有(🍼)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🎸)疚。我对于巴金和他的作品(🚆)，了解的只是大概框架，没有认(✖)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🚋)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(😾)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🆗)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🍦)部剧算是近来很不(😆)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🗿)不住想要流泪(🤵)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🔚)在是太苦了。黄磊所(💠)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🧔)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(😋)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🚏)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🎹)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🔜)原著(👲)中反封建、反军阀等带有时代感(🌃)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🌲)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🐺)来的反封建主题进(🤽)行改(😘)编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🌵)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🐸)人审美方式的情感大戏(🔆)。”比(🏐)如原著(🚱)中觉新被逼婚的(🍾)戏，表达他的愤(🤮)怒和(👍)反抗只用了“要把房(🖲)顶掀掉”这样(🕜)一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🦇)在家(📌)中大(🎼)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🧘)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🏍)他与鸣凤的爱情(➡)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🆓)度改写；还有一些改(🕍)编作品，只借用原著(💖)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(💩)制度发出控诉，宣(🤲)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🔖)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🏒)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(👊)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🌌)代著名作(😣)家巴金的代(🍙)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🍋)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🔡)庭罪恶、展示封(😶)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🗃)无耻(👳)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🍯)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(😋)，与他衰(🍺)朽的躯体一样，已经日薄西(😈)山，其崩溃的命运是(🕣)无法挽回的(📦)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🔝)的恶德恶行，而是(🍹)深入鞭挞(🚋)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(➰)复(🛐)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🎒)瑞珏、觉民与琴(🧖)、觉慧与(🔊)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🐘)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(Ⓜ)伦理道德对包(🖋)括他本人在内的青年一(🍇)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(💘)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(💝)。他时(⚡)时处于(🎬)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🕰)形象中性格(🏢)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🔈)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🧜)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🚔)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🚜)我并(💕)不孤(🎸)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(📛)看见一股生活的激流在动(🐲)荡，在创造它自(🎓)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(📏)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🌁)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(⏬)却都是作者所爱过的(🕶)和他所恨(🈁)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🍶)：(🥫)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🐒)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🐜)着目睹一(🔒)些(🔙)可爱的年轻生命横(🤳)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🥗)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(💽)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(⏯)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🎳)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🚣)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🥒)一九三七(🐲)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🤱)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(🚼)《雾、雨(🛃)、(👶)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🆙)动前后中(🚥)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🤶)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🎎)族的束缚(在悠久的年(🏺)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🛏)会。《家》给予这一从旧到新的变革提(📬)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🌁)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🚐)去的秋水，他写道(🚱)：(🌳)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(⛪)八年的家带到那(🔁)未知的城市和未知(⏩)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(💔)书之后(🚭)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(💎)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(✡)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🥨)主题三(🐘)者的配搭甚是匀称(🚽)、和谐。由(🏟)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(👢)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(📯)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(🆖)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(📷)气息反映一颗单纯的心灵(🆒)，读他的小说，你毫不感到是(🌝)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🎭)“永(🏫)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(📗)月写的《激(⏸)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🕒)三次：(1)：“这里面有爱，有恨(⏯)，”(2)“我有(🍟)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🈷)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(💧)恨分明的人，不，他(🗃)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🔔)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(💿)可爱，可(🐃)恨的人(🎁)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🙌)怨而有怒”那两句话，《家》具(✨)有这两种恰到好处之美。
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