剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🥨)
高家是一个三代同堂的封(🈵)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🌖)辞官后，终日(🔼)卧病在床。其它(💨)三房为了己身的利益，明争(🌳)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🎊)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🥤)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🦍)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🐂)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(🌍)长(🌫)不传(🚐)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🗯)形无形的箭齐射向他。为了维护高(➗)家的形(🎨)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🐌)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(🎾)臣的觉新，和妻子瑞珏从(♋)毫无感情基础的夫妻到体(🥓)认出为(🚖)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🤘)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(👛)往，梅(👵)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(📓)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🧦)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🦁)姐的情谊，主动替觉新(🌋)守住这(📛)个秘密。
觉(🈲)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🐒)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🕺)丫(🚐)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🔱)。然(🕐)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(💶)字，经常给与(⚪)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🛑)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🌫)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🔌)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🗯)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(⛽)阴影，梅芬的病逝，又接(🔇)踵而来，高家(💢)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(💻)觉民，老太爷(🐹)一口答应。觉民自知(🏳)反抗无(🏰)效，离家出走。这一来，激怒(🎤)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🔇)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🤜)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(⛲)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🌵)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🏼)赶回公馆时，老太爷正好(😂)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(😯)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🦀)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🙌)习夺去了觉新挚爱的两个(🎏)女人，他终于清醒过来，不再扮(🌬)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(❄)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🏧)曾经生活(🛺)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(⌚)在耳：“三弟，你一(🌁)定要努力，帮大哥(👿)争(👆)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🙌)原著和老版的电视剧，感(🌲)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🛤)对中国文化的一种(🏋)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🔶)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(⏭)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🐼)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🌚)这部剧感觉还(🚚)是很不错的(🕑)。由于是根据原(🚵)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🏻)大多(🈯)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(💞)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(📃)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🍖)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🎱)这样(🕺)一个封建(🔪)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🐧)上去满是沧桑，背负(🕟)着(🤺)沉重的压力，心中有的只剩无奈(🥌)、绝(❕)望和遗憾。他是(🌾)个没有(🐘)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🚽)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🕐)等带(👼)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🐄)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🚹)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🥨)的，因此新版《家(🦋)》是一部符合现(🐥)代人审美方式的情感大戏(🎡)。”比如原著中觉新被逼婚(🥉)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🗄)与梅(🕖)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🕤)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(🔕)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🍅)。把(🐡)文学名著改编成影视作(🕡)品，存在三种(🔘)情形：一种比(💒)较忠实于原著内(🎡)容或其精神；一种是(🔱)在理解原著基础上的适(✉)度改写；还有一(🤚)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(📀)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🚸)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(✈)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🏦)
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🐈)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(💼)向自己最为熟悉的经验——(⛄)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(✂)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(⛽)个封(🈵)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(♓)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🚴)卫护的制度，与(🖥)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(⛷)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🔠)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(☔)深入鞭挞这个人物(🕌)所代表的家庭制度，从这个意(🙀)义上说，小说描写高老太爷临死(🕧)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🖼)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🧔)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🏚)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🔙)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(⛏)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🎆)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🅱)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(😯)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🏜)人物(🍩)形象塑造来说，觉新是《家(🕧)》的人(🎗)物形象中性格内涵最为(🐱)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(👲)建家庭“是埋(🎁)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(💀)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🌺)暗，但是我并不孤独，并不绝望(⛪)，我无论正在什么地方总能看见(👜)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(😡)里。
《家》评赏
《家》是巴金(🛤)的第一部长篇小说（在《家》之前(🕊)发表(🎨)的《灭亡》只是一个(💃)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🚨)魔爪(🔮)下面挣扎。我陪着那(🏘)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🔲)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(👘)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(💭)它又充满恶毒(😀)的诅咒。我(🤔)有过觉慧(💡)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(💼)他哥哥面前所(🤴)说的(✅)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🕡)制度的“积愤”才有机(🎀)会(🏊)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🦉)大胆(⬜)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🧦)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🕙)和(🥄)巨大的变革，从家(🧣)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(😥)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(💢)与共的大(📀)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(😻)了牢(🎭)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🚆)和典型故事(🛁)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🌅)读者还可以从《家》里拾(🏿)取自己的哀欢(🤐)。
小说一开头写风雪(🍛)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(⤵)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🔠)他从(🕚)住了十八年的家带(📽)到那未(🐋)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🔭)物(😇)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🏹)节和主题三者的配(🥨)搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🚛)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🃏)要了。
(二)新文(🐣)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🏭)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(📹)真实。因此(🍂)成为一(👕)部人情味最纯、生活味最(🤼)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🔯)》最后一行写道：
我始终记住：青春是(🏋)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(💷)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🍺)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🌦)分明的人，不，他(❗)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(👺)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(⏹)爱的人十分可(🥜)爱，可恨的人只感到可悯(👼)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(✴)有这(✈)两种恰到好处之美。
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