剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述(📙)的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表(🚢)人物有(✒)宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁(🦖)思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进(🏪)、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共(🎭)鸣，特别是成长于那(💱)个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九(🕧)零后、甚至零零(🔒)后来说(⚽)，通过这部剧，能深(🕋)刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中(💹)得以成长的，也从中明白了(🎬)一点，为什么那个(✂)年代的人做事都会这么(🍟)热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情(🐨)怀在看，没有生活过这个时期的观众(☕)看《大江大河》是能认识到改(🤫)革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就(👫)在于(〰)真实的接(💵)地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造(🎓)型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特(🦁)别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改(🗃)革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭(💛)还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小(📉)雷家村，土房土瓦，小跑几步(📨)，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍(🐍)和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时(🖍)大多数的群众(➕)，能吃饱穿好就认为是过上好日(💑)子了，对于室内的装潢是质(🌉)朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就(🔆)是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民(🏨)日(➡)报的珍视也能说明这一点了。剧中符(🕘)合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能(🏧)看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不(🍤)可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的(😴)雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是(🎂)了，把雷东宝的雷(🙆)厉风行、大(💝)老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众(🐨)吧。雷东宝得知(🏫)噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失(💺)去灵魂状的爬了起(👵)来，看着已经逝去的(🍶)宋运萍遗体，杨烁把雷(😗)东宝失去挚爱的(🔋)崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩(🚜)溃哭泣。剧中有(🖱)演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧(😺)情，是一群有演技的(🤐)演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河(🔋)》的(😇)演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜(🐍)怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真(🎏)实并且如此受欢迎，第一是(🔄)归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值(😶)改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情(📫)绪。
电视(🎸)剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河(🛩)2》于2020年12月(🐕)20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾(♎)讯同步(🍷)播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤(🚧)学苦干，当上了国企的技术人员(❤)，一步步晋升，奠定了成(🕌)功人生的基础，但(🤚)也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫(🥃)雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的(🖥)浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时(🍉)代的前沿。但由于自身文(👬)化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下(🍰)。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和(💮)集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子(✨)健饰）(🔔)无疑就是个体经(🚗)济的典型代表，在翻滚(🥅)向前的时代中，他手忙脚乱(🌆)抓住过商机，也踩踏过陷阱(✳)，生意场上(🌕)几经波折，最终拥有了自(🧞)己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对(😞)国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会(📟)发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里(🕶)突出的温情苦情特色到(🎻)了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下(🥚)中流(🧔)量充(🐦)沛。
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