剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🌑)代同(🤞)堂的封建大家族(🎌)，当(🔮)家(🗨)掌权的是高老太爷。高老(⛲)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🧑)身的利益，明争暗斗。身为长房(🍄)长(🥅)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🤷)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🌟)向他。为了维护高(🍫)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🥠)求全。这种息事宁人的态度，看在(🔈)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(💠)，有了儿子海臣的觉新，和妻(🔆)子瑞珏从毫无感情基础的(🏳)夫妻到体认出为人父(🏯)母的(🌁)责任，彼此相互扶持，互(🛷)敬互(🤗)重。不料平静的日子却被(🛤)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(😁)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🎦)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🌺)，前往探(🏫)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🚝)民和(🔋)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🚕)惕。觉民和张(🎪)姑妈(💱)的女儿琴，彼此互有(😓)好感，低调地交往着。觉慧和丫头(✏)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🤒)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🥏)够自(🚑)立了，要把鸣(🚲)凤娶进(🖌)门。
觉慧的(💄)梦很快就破碎了。冯(📏)老爷看(⏸)上鸣凤(🏧)，老太(🈁)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🚕)自尽，以身(😄)殉情。
鸣凤(🚞)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🚽)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🧀)的只有下辈子还了。
冯(🚽)老(🅿)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🏢)了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🤰)事如期举行。觉新求助觉慧(🏣)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🎇)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🌧)来，婚事暂时不提(🙀)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🍪)回公馆时，老太(🎞)爷(👔)正好咽下最后(🍈)一口气。
老太爷走了，所代表(🏥)的专制威权(🗜)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🈶)，没想到却硬生(⛅)生(✳)地让瑞珏在难产中丧命。
封建(🏑)的陋习(🏔)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🚫)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🏾)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(📭)慧动容(🌛)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🔊)的(⏭)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🐣)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(㊙)弟，你一定要(🐇)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(💝)老版的电视剧，感觉很是(🛄)愧疚。我对于巴(🤞)金(🌬)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(💈)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🖖)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🔃)了看书的念头，看一下电视剧(🍋)就当是对(🚗)故事梗概做个了解吧。因(🥂)为没有任(😆)何比较，对于这部剧感觉还是很(🔉)不错的。由(🌜)于是根据原著改编(👰)，虽然(👠)在(🔳)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🖕)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🗃)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(⏹)场，我都禁不(🥗)住想(🚹)要流泪，作(🎖)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🎯)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(👙)力，心(🌐)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🍤)还不(📺)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(⌚)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🛁)芬——李小(🎗)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调(✖)爱情
该剧被(🍞)称作“明星版《家(🔗)》”，导演(👲)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🗽)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🤙)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🐫)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🍥)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🍢)的(🎒)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🚩)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🥛)新则长跪不起(🏝)、在家中大闹。觉新与梅表姐各(👰)自成家后再次重聚，也安排了多(🦅)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🚽)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🎩)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🍟)，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🔎)内容或其精神；(☕)一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🎙)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(📗)大特点是削弱了原著中反封建的内容(🌀)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(⛩)情这个更符合现代人(🎺)情感的表达(🗂)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🏜)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🚯)——封建家(😫)庭的生活。他(❗)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(👸)刻的现实主义笔(🧀)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(📱)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🏢)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🥃)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🎖)挽回的。高老(🕞)太爷是旧制(🍩)度的维护者，也是旧制度的产(🏥)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🔏)制度，从这个意义上(🌤)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🗽)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🕤)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🐨)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🦑)。觉新，这个封(🧜)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🥐)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(👛)顺受，委屈求(🕑)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🧠)，徒然牺牲了(😉)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🌭)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(✳)是(🥗)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🎁)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(⛲)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(📓)见一股生活的(🏇)激(🛒)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🐱)说(🧞)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(📁)这一形象里。
《家》评赏(🔍)
《家》是巴金的第一部长(🐞)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(⌛)是在一九三一年作为《激流三(😛)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🤚)了《激流》的名字。《家》里面不(🥒)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🕎)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🐉)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🐏)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🈁)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🖊)前所说的话：“让(🐧)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(😓)一个不合理制度的“积(🗯)愤”才有机会吐露出(✊)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(♎)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🎧)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🚕)五四(🌆)运动前后中国社(🗻)会剧烈和巨大的变革，从家族本位(📘)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(👒)醒(💤)，之后是个人从休戚(🔊)相关、福祸与共的大家(🏕)族的束缚(在悠久的年月安是中(🚼)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🔩)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🗽)，许多读者还可以(🐥)从(⛪)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🦁)家，搭上往上海的船(➗)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🌖)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开(🚣)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(📶)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(🛠)了那个变革时代的焦点，抓住(🎥)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🏗)突事件，表达了变革(🍵)“激流”的澎湃。《家(📨)》是激流年代的一首(😚)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🏺)文字的生涩(🔷)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🔮)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🏗)一个文学以外的目标，巴金也未能免(🛥)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🍩)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🉐)一九五一年在《家》的《后(⏯)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(📱)直(♊)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🏳)的，呻吟出(💲)来的，是自然的(🐀)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🎵)的恨，”(3)“……可以看见(✍)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🛸)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🥄)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(😹)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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