剧情简介
电视剧《家(🗾)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(🥂)封建大家族(🌀)，当家掌(🏺)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🚉)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🤰)表妹梅芬(🐅)的(🎇)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🚒)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🍤)业的重担，不料却招来各房(🖲)的嫉妒，一些有形无形(👷)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🍸)，觉新(💾)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🤳)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🧙)体认出为人父母的责任，彼(🤦)此相互扶持，互(💩)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🎳)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🦁)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🐠)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(㊙)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🕸)着瑞珏，前往探(🎻)视。觉(🗃)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🎴)煎熬不已(🌇)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🔔)除了给(🍳)予觉新安(♍)慰外(🍬)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(💰)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(📁)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🧒)鸣(👳)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(👠)诺有朝一日(🆎)，等他有本事能够自立了，要把鸣(🍅)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(📭)情，答应让鸣凤(✊)给冯老(⛩)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🔋)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(✴)没有开口。就在被送出(🐫)去的前一晚，投湖(🏾)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🚹)觉新的(🚒)劝说下留了下来。然一波(🐢)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🥁)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🦈)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(💽)家出走。这一来，激怒了老(💅)太爷，命觉新把人找(🚺)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🌆)不肯说出觉民的(🚿)去处，还把觉新臭骂一顿(⤴)。夹在祖(🤶)父和手足之(🏖)间，觉新里外不是(🌼)人(🃏)，备受(⛎)煎熬。瑞(📷)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(😾)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🛸)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🐫)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🎆)百(🗺)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🍏)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🦁)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🤒)一个(💋)叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🎃)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(💊)“家”。遥望码头上送行(🛳)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🕚)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(👯)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🥂)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🖥)远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(📐)没(⛩)有任何比较，对于(📒)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(😽)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🤐)错，这部剧算是近来很不(🔲)错的一(🕡)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🔱)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(📑)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🗳)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(⛓)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(📖)》等。汪俊称，此次重拍最(🏆)大的特点是把原著中反(💮)封建、反军阀等带(🚌)有(🔈)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🐌)过《家》《春》《秋》的(🖇)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🏙)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(☕)原来的反封建主题进行改(🍻)编，显然与时代有些脱(🎯)节。动人的情感(🍙)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🔖)式的情感大戏(🎳)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(😋)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🎭)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🥋)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🕶)的再度创作。
巴金生前曾(👪)表示，他写《家》是要向一(🌁)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🤩)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(⏳)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(⬛)引更多的观众，让更多的(🏨)人了解巴(📈)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🐒)代(⏮)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🎭)的小说《家》。
《家》以(😯)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(♈)长们的(🕛)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🥐)忍、荒淫无耻。高老爷即是(🐃)其中最典型的(📦)代表。他是这(💤)个封建家族(⭐)最高的统治者，以不许置疑(💚)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🐽)而，他所卫护的制度(🏧)，与他衰朽的躯体一(🚄)样，已(🏧)经日薄西山，其崩(📆)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🐁)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🚦)，小说描写(🙅)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(😨)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🍸)由觉新与梅、瑞珏(🔆)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🤧)境与选择不同(🚑)，他们的爱情故事各有(🐾)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🥍)教制(🚄)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(😱)括(🛍)他(🕗)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🔋)家庭的长(🏪)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🔭)牺牲了自己的爱情。他时时(⛓)处(🐹)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(😒)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🗨)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🕝)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(👚)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🍶)一部长(🙅)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🕒)一九三(🍱)一年作为《激流三部曲》之一写(🤒)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(😬)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(✍)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🥤)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(👜)，跟一些人(🤔)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🍘)爱的年轻(💱)的生命欢笑，也陪着他们哀哭(💸)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🎢)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🏃)有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🏹)感情(🛍)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(👮)说的话：“让他们来做一次(👎)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(👟)的“积(🐉)愤”才有机会吐露出来。所(🤭)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🛡)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🙌)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(⏸)是个人的觉(🍧)醒，之后是个人从休戚相关、福(🙈)祸与共的大家族的束缚(在悠久(🎡)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🏕)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🕳)全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🕥)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🗓)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(😶)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🤪)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(📁)能立(🔽)刻离(💻)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🍣)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🤦)流”的澎湃。《家》是激流年(🔣)代的一首长歌。换(👞)个方式(👶)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🌫)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(☝)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(♓)息。《家》尤其浓厚。这种气息(🎓)反映一颗单纯的心灵(🏫)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🍭)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🐕)，而是天(🎾)赋。如他所说(❄)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🐅)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🥣)或后记(🌪)中，无数次的重复类似的话。读者或(🐲)许误解他是一个爱恨(✅)分明的人(🎋)，不(⏲)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(😵)真，恨(👥)得软弱。这因为他(🔼)的(🕕)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(📚)人十分可爱，可恨的人(🙊)只感到可悯(含有(💠)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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