剧情简介
电视剧《家》故事(🚄)梗(🤲)概：
高家是一个三代(🔃)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🐙)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🥋)抓阄决定，娶了(📬)素不相(💛)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🚺)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(♋)的嫉妒，一些有(🗿)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🤝)象和家(⏰)族的团结，觉(🖱)新(🎗)总是忍气吞声，委屈求全(🌓)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🚹)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🥕)被梅芬的(🚄)再度出现(⛑)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(📏)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🎯)搬回成都。昔日风风光光地离开，如(😲)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责(📕)甚深，禁不住思念的痛(🐽)苦，瞒着瑞(🦀)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(💳)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(📎)觉新(🐼)和梅表姐的例子，却让他(🤼)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(⏭)此互有好感，低调地交往着。觉(🌂)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🕴)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(👓)有朝一日，等他有本事能(🚧)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(❣)上鸣凤，老太爷为(🈶)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🤝)扎，最终还是没有开口。就在被送出(👫)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(😦)大家庭，他想离开，却在(🔥)觉新的劝说下留了下来。然一波未(🎧)平，一波又起。尚未(🥪)走出鸣凤自杀身亡(⏪)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(⛩)情更加沉重了。尤(✋)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(📄)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(📂)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🤶)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🔠)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(📱)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🐃)馆时，老太(🐪)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🍡)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🔇)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(😞)人，他终于清(🎚)醒过来，不再(❕)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(⬛)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🍒)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🍰)处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🌳)一(📘)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🛂)又爱又恨的“家”。遥望码头上(🔪)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🎍)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(✈)
没(🎁)有看过原著和老版的电视剧，感(😀)觉很是(🐷)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(⛑)框架，没有认真读(🏓)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🥅)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🐫)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(📷)于是根据原著改编(📘)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(😱)似(🤫)现在大多电视剧的胡编乱造和(🍃)漏洞百出(🍛)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(📗)视剧。在剧集的后半段，特别是最(🏸)后一集，我基本上是哽咽着看(🌟)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(📫)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(⏪)可(💔)以被理解的(♌)，他的(🚰)内心实在是太(🛢)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🍪)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🎨)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(♋)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(📫)反封建、反军阀等带有时代感(🍷)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🙃)年轻(🤸)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(💯)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🏥)。
新版《家》以觉新、(😡)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(➕)物觉(📨)慧要冲(✊)破旧势力束缚的内容则被(👸)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🧡)在(👙)三(💷)种(⚓)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🎼)；还有一些改编作品，只借用原(👈)著的某些内容，更多的是随心所(🌯)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(✈)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(😕)刑。新(📣)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🗿)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🧀)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(😑)》是中国现代(🐝)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🕔)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(💔)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🌰)是其中最典型的代表(🚬)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🕳)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🏷)度的维护(🌈)者，也是(✍)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(💺)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🎸)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🌀)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🤩)个封(🕹)建家庭和礼(👐)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(😲)德对包括他本人在内的青年一代的残(🕊)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(📘)主王义(🕶)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🥘)的爱(😩)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🚌)人物形象中性格内涵最为复杂的(🚴)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🚀)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🍬)生道路。作家在这部小说的(📑)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(➿)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🎵)理(🤥)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🛋)的第一部长篇小说(👋)（在《家(➖)》之前(🛩)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🥩)为《激流三部曲》之一(🕎)写(❗)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(✴)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🥃)过的。作者言：我写(♟)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(❎)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🐑)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🥘)回忆的坟(🎱)墓。那些惨痛的回忆到现在(🙋)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🔎)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(📹)，但同时它又充满恶毒(🚆)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🎬)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🎍)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(😔)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🍭)大胆地(🎶)说：“我要向(💤)一个垂死的制度叫(🏵)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🐉)的则是(🐪)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🚙)能表(🦈)达五四运动前(🎌)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🏃)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🥐)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(💮)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🤸)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🖖)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(💡)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🍷)》里(♿)拾取自己的哀欢。
小说一(🚻)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(👶)的秋水，他写道：
“这(🏦)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(🤫)小说的(➰)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🏊)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(✅)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(📑)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(👗)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🏴)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🚄)《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🏗)春是美丽的东西，而且这(👴)一(📳)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(💄)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🎏)一颗单纯的心灵，读(☕)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(📺)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(😷)字，具(🍌)有同样意思的话重复(👄)了三次(💀)：(1)：(🃏)“这里面有爱，有(🌧)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(⏱)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🙎)品的(🔅)序言或后记中，无数(👬)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(😙)是爱得深，恨得浅(🧔)，爱得如火烧，恨得如(🤕)雪融的(🛣)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🏝)为他的恨根源于爱(🐢)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🍦)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(💕)处之美。
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