剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🚹)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🧓)西。
——《盗火线》
警察与贼(👣)天生就是一对冤家，而他就是(🌳)一个警察(🆗)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(⏪)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🐫)却含着泪摆了摆手让(Ⓜ)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有(🧜)一种男人，心里藏着一个(🔹)重洋，流出(🧦)来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🛠)所有电影几乎都有这样的城市流(😉)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🔼)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🥊)《盗火线》的水平。很可(😧)能他自己都没有意识到，他在不(🦆)经意(👪)间他给《盗火线》赋予了(🙊)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(🌬)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🐛)以需要找军官来给演(🔚)员们上(📜)射击(⏳)以及枪战战(🔯)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(📖)度(🔩)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🤚)共不会(🏿)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(✳)的剧本一点都不像一部精彩(🤐)的警匪(📺)片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🎟)，冗长且细琐的枝杈情节：包(🌲)括(😚)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(😽)，劫匪朋(🕶)友之间和警察同事之间(🧐)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🤡)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🍯)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🌧)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🛂)的报复、逃跑线路泄露、(⛵)女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🚟)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🥑)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🌅)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🕗)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🦍)互相尊重的友谊。影片(🈴)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🏈)·帕西(💭)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🏉)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🍙)激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🏭)最优秀的两个家伙都(🤙)演得咄咄逼(😉)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(👡)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(💘)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(✍)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🎳)。
阿尔·帕西诺(✝)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(📇)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(💂)短时间内观察完现场并对手下(⬅)们分派(🐓)任务(⛩)，他能很快看出敌人的动机(📐)，他说话大声，对线人，对罪(🛑)犯(📋)从来都用一股(📢)狠劲儿，甚至包括对(🧠)对(🏥)老婆请回家(👈)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🐰)来，你可以坐在她的沙(🎏)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(💤)机！”最后一句话声音猛地扬起来(💶)，眼瞪得像要吃人。那(🔙)男(⛎)人被他的气势(🥀)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心(🐏)的弱，在于(👝)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🎦)管成功还是失败，背后都是一桩桩(😩)命案，一具具尸体，一个个变(♓)态，他不能跟亲人说这些。他(💜)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🔒)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🛑)婴儿放到(🖋)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🛺)听了这话很(🏠)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(📋)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🥋)在心里，“让这些保(🚿)持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(😄)是一个在黑暗中(🚧)游刃的优秀探员，他放(🌄)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🉑)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🕢)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🦂)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(😵)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🌈)路决定找文格鲁报仇(🔹)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(😙)规则的劫匪。因(🏮)为他(👌)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🤬)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(👈)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🔢)也需(🥩)要在(🐡)必要的时候心狠手(🐖)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🔂)袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🚖)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🍁)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(💤)。在投资公司老板用废(🌶)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(🥕)特一样，也是一种生活无(😿)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(👎)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🛶)地方，靠(📚)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🚾)没有任何家具，这(🧙)些场景的美术设计完全符合他孤独(🆔)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🔴)，他突然明白，其实自己急切(🥔)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🔶)走，可是(☔)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(👅)不会逐渐麻木，而(🐃)是会越来越强烈地期盼一份感(🕸)情(🍥)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🦎)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对(⛸)普通生活(👰)不屑一顾，但义无反顾地(🥤)要带(😬)着伊迪(🤲)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(📻)弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🗼)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🚧)大嚷大叫，脾气(🈺)暴躁，喜欢赌钱，把(🙆)抢劫(😏)得来的大把钞票(🗑)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🕧)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🌼)台后(🤥)面有埋伏的警察，于是(🕴)沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🗼)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(💚)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🗣)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🤹)四伏的时候，重逢的笑(💡)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行(🥝)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(💱)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🤛)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🔴)唤(🐈)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🗿)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🍕)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🗂)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🍲)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(💂)自己(🚟)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🦉)弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🎮)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(📎)丰富的(🏜)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🈂)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🍫)，让我最爱这部电影的(🍙)原因，还是我第二次看(👵)到的那一点，两个同样“heat”、(👣)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🍄)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🤐)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(👿)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(💁)己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(🤠)起强(🏜)悍、勇猛(🗨)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🥫)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🌒)很了解优秀到顶(🐶)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🏍)了解这部电(🗾)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线(📉)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🏯)人们最后的下场一样沮丧到极点(🕧)。
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