剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(📲)
高家(🚫)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(➡)太爷有(⛴)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(📓)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(⬆)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🕡)了素不(🗳)相(🏣)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🥈)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(👆)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🕉)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🧟)责任，彼此相互扶(🔫)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(📷)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🚎)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(😔)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(👉)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🐇)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(✅)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🎲)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(⚪)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🍃)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🤔)，使鸣凤(🦋)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(👐)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🍂)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(✖)于觉(💒)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(😯)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🤾)觉慧看(🥉)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🙈)其是觉新，痛苦自责不已(🎉)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🕺)侄孙女许给觉民，老太爷一(🔸)口答应。觉民自知反抗无效(❇)，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🕴)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(📎)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🐴)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🍠)爱莫能助。
五叔把五婶的(🌋)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(👝)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🆚)知不久于人世，终于松口，让觉慧(👹)把觉民找回来，婚事(🖇)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(🏕)，所代表(🌥)的专制威(🉐)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🐿)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🥉)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🎣)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(♑)，觉慧才能顺利离开。只(🍯)有他暗地里资助，觉慧才能(🖼)无后顾之忧地继(🌠)续学(🍹)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🍙)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🏰)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🥨)：“三弟，你(✊)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(👸)。我对(🏹)于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🤘)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🙎)萌生想要购买及(🏛)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🐂)。如同21世纪的(🈂)人已没那(❄)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🐡)们离这个时代(⛺)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(😘)上有很大改动，但毕竟不似现(😮)在大多(🍹)电视剧的胡编乱造和漏洞百(🔤)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(💣)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(📐)流下眼泪。尤其是每次看(🍮)到觉新出(💠)场，我都禁不住想要(💯)流泪(🚾)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🚭)服从都是可(🐉)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(😐)奈、(🎩)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(🌋)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(😵)——李(🐉)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(📌)曾经执导过《别了温(🦃)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🎣)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(⬜)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🍌)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🐪)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🚍)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🆔)，表达他的愤(🤑)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(😱)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🔈)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🍘)主线，原著中心人物(🌏)觉慧要冲破旧势(🐆)力束缚的内容则被淡化(🐾)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🕕)三种情形：一种比较忠实于(🔓)原著内(🎽)容(🥍)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🧐)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🍠)写《家》是要向一个垂死(🏃)的(⛹)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(👤)推到最重要的位(👻)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(🍩)的(🕌)就是(🚌)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(🍓)说《家》是中(👡)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🌿)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🚳)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(⛔)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🔹)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🎌)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🏸)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(👁)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(⛄)宽厚(🈂)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🥨)反面(😚)人物(😸)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(⤴)琴、觉慧与鸣风的爱情故(🔌)事构成的。由于各自的处境与(💲)选(🥩)择不同，他们的爱情故事各(😓)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🏚)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(📌)青年(🤵)一代的残害，又不能(💛)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(❣)处于思想与行动(🤣)的矛(🔠)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(💒)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🤐)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(✨)曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🌧)，但是我并不孤独(🎛)，并(❤)不绝望，我无论正在什么(🚹)地方总能看(😸)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🙋)，作家(😳)的(🗾)希望和理想，主要寓奇在(📺)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🔳)一部长篇小说（在《家(🥃)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🙀)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(⚫)发表的时候用了《激流》的名(🐄)字。《家》里面不一定就有作者(😗)自己，可是书中那些人物却都(🎿)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(💳)或者亲身经历过的。作(🕡)者言：我写《家》的时候我仿(🎩)佛在跟一些人一(🍃)块儿(🍋)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🛐)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🙉)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(😝)现在还是异常鲜(🗃)明。在(😔)我还是(🌊)一个孩子(💩)的时候，我就常常被逼着(🕥)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(👲)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🛣)慧在梅的灵前所起的那(🌠)种感情。我(😟)甚至说过觉慧在他哥哥面前(🤳)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(💢)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🆑)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🍪)五四运(🧛)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🛅)人和国家本(🎵)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🕕)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🕵)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(⏳)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🕋)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(⛑)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(💜)觉慧如鸟脱笼似的(🈺)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🚆)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🏉)间(🙉)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🍒)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(🍧)小说的魅力在左(💥)列几点：
(一)作者抓住(📲)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🐈)是匀称、(⛳)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🆕)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🍟)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(😋))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(💞)始终记住(📓)：青春是美丽的东西，而且这一直(⛵)是鼓舞我的源泉。
在他(⛽)一切的作(🐳)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🐊)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🚶)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(📖)在一九三一年四月写的《激流》总(🈵)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(😌)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🥟)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(⚫)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🚏)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🦗)恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🍘)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🕝)》具有这两种恰到好处之美。
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