剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(📖)同堂的封建大家族，当家掌权的是(🗨)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🍊)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🔱)益，明争(🍯)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🐕)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🍰)瑞珏。在此同时，梅芬(🏇)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🚵)担，不料却招来各房的嫉(💔)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(👘)高家的形象和家族的团结(🏅)，觉新总是忍气吞声，委屈求(😣)全。这种息事宁人(💪)的(🕓)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(😞)太过懦弱(🌧)，觉新有口难(🥀)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🐜)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🐩)，遂(🎒)和对方解除婚约(🎭)，一家(🔀)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🤞)来，好面子的钱姨妈，不(🙄)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🛡)，主动替觉新守住这(🥔)个秘密。
觉民和觉慧亦(🎏)心有(🤣)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🆚)让他们有所警惕(💪)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🐱)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(➰)差异(🦏)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🎰)教鸣凤(📖)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🍼)。冯老爷看上鸣凤，老太(🎇)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(✴)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🥏)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🕍)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🎙)阴影，梅芬(💬)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(♑)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(👳)应。觉民自知反抗(💎)无效，离(🥤)家出(🏍)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(👀)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🥝)说出觉民的去处，还(👩)把觉新臭骂一顿。夹在(🔮)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🎡)首饰(🏯)骗去当卖，在(🍖)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(👣)，老太(⛹)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(⏯)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🥄)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(📔)离这一切(⏸)，可他不能走，只有他留(🛍)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🎺)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🛐)的祝福，离开他曾经生活(🥌)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🤺)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(⏪)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🕯)何一部作品，感(⬆)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🤬)购买及认真阅读《家》的想法，不(🛬)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(♈)书的念头，看(⛵)一(⏳)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🤾)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🏭)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(❗)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(⬜)部剧算是近来很不错的一部电视剧(🏅)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🚭)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(💋)有希(😡)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🌵)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🗨)作“明星版《家》”，导演汪(🤦)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(💜)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(👗)如果完全按(🈸)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(💰)，因此新(🚉)版《家》是一部符合现代人(📽)审美方式的情感大戏。”比如原著中(💣)觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🗨)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🆎)，在剧中(📴)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🔵)姐(👂)各自成家(🤪)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🛺)表(🕤)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🏮)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(😤)适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🌗)著(🔂)的(🥜)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🖌)》的最大特点是削弱了原著中(📟)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🤣)这个更符合现代(🦄)人情感的表达方(🔖)式(🗣)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(💙)人了解巴金(✔)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(👤)中国现代著名作家巴金的代表作(🤲)。
1931年(🤓)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(😓)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(🍴)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🕔)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🗃)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🔂)无法挽回的(🎖)。高老太爷是旧(😻)制度的(📴)维(💀)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🐎)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🔶)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🈚)说描写高老太爷临死前(👷)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🔪)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🥣)情(😸)故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🔇)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🚔)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(👈)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(⏸)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(⛅)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(😃)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🥠)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🌼)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(📧)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(❗)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(💄)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🏐)》是巴金的第一部(🔂)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🏻)是在一九三(📖)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🥘)初发表的时候用了《激流》的(👛)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(⛽)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🤐)我写(🍘)《家》的(🤳)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(💞)笑，也陪着他们哀(🏁)哭。我知道(🏙)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🙃)回忆到现在(🔱)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🍇)得到悲惨的(❕)结局。那(🏧)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🚜)诅咒。我有过觉慧在(🕓)梅(🦌)的灵前所起的那种感情。我甚(🤽)至说过觉慧在他(🐻)哥哥面前所说的话：“让他们来做(💛)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🌨)九三(🐤)七(⛓)年写的一篇“代序(🐽)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🎖)社会剧烈和巨大的变(🎭)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🐓)的觉醒，之后是个人从(🧐)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🎂)国人的安(🗜)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🚠)典型人物和典(🚂)型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🌤)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(💳)说一开头写风雪中(🎹)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(📳)如鸟脱笼(🏄)似的离家，搭上往上海的(🐥)船，望(❎)着一江东(🏽)去的秋水，他写(🔕)道：
“这水，这可祝福的水啊(🍏)，它会把他从(📳)住了十(📁)八年的家带(🐮)到那未知的城(📗)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🥗)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(⛓)个变革时代的焦点，抓(🤰)住在变革中旧(🎺)和新的人物(📪)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(😂)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🚔)使部分(🔶)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(💱)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(✈)”，尽量接近真实。因此成为一部人(🏢)情味最纯(🈺)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(👌)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🎶)作品中都(💣)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🚂)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🏡)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(⛵)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🦏)青春的原野”。
(四)巴金在一九(👮)三一年四月写的《激(🦐)流》总序，短(🌥)短只有一千(⛓)字，具有同样意思的话(🔈)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🏨)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🛂)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🕶)伤(🤯)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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