剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(🔹)一个三代同(🚴)堂的封建大家(🛣)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🚂)房长(⚾)孙的觉新，在老太爷的作主(🥌)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(♏)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(😒)亦(🏡)远嫁宜宾。
父(🌁)亲过世，按祖上(🈁)规(🙊)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🈵)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🥛)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(📰)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(😉)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(👄)海臣的觉新，和(🛳)妻(🙊)子瑞珏从(🈷)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(💘)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🎲)喜的(👘)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🧦)搬回成都。昔日风风光光地(💼)离开，如今却灰头土脸地回来，好面(📂)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🕵)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🌷)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🧘)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🔼)煎熬不已，终于压抑不住地向(💑)两(🦓)个弟弟倾吐。觉民和(🕳)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🍔)觉新守(🏀)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(⛑)妈的女(🌨)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🛒)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🈯)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(🏔)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🏼)应(🌽)让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🛡)凤伤(📌)心欲绝，想求助(🍫)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(💆)终还是没有开口。就在被(🍡)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(👁)觉新的劝说下留了下来(📞)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🌆)来，高家兄弟(🗒)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🦓)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(⏯)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🎩)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(💖)觉民的去处，还把觉(🌅)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🍎)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🤕)兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🎁)民(🙃)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(💨)好咽下最(⚫)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(😰)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🛢)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🐗)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🐫)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🍲)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(👰)之忧(😴)地继续学业。觉慧动(👐)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🎱)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🔨)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🕰)是对中国(💯)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🌽)纪的人已没那么太大必要去阅(🙁)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🦇)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(😓)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(📮)感觉还是很不错的。由于是(♎)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🥊)竟不似现(🎢)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(📳)下眼泪。尤其是每次看到觉(🤮)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🍅)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🎠)
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🎣)经执导过(👕)《别(⏺)了温哥华》《浮华背后》《四世同(⭐)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🌑)特点是把原(🚉)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🍛)脱(💧)节。动人的情感是永(🗨)远不会过时的，因此新版《家》是一(🎬)部符合现代人审美方式的情感(🌴)大(⛩)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(👗)的愤怒和反(⏭)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(⏹)大闹。觉新(📩)与梅表姐各自成家后再次(🥠)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🔦)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(💷)旧势力束缚的(📣)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(✒)较忠实(🏵)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(📳)的某些内容(👶)，更多的是随心所(🧢)欲的再度创作。
巴金生(🍮)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🔛)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(😠)了原著中反封建(🕟)的内容，把爱情戏推到(🐭)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🔘)个更符(🚓)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🏖)的观众，让更多的人了解巴金。但(💶)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🍽)》巴金简(🛂)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🌛)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(📢)经验—(🏫)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🤟)建家庭制度衰败(🥓)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🎦)触，刻画了高公馆封建家长(🐲)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🎎)家庭制度，扼杀年轻一代的青(🔭)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🕹)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🈷)形象(🔧)时，其(🤬)批判(🏈)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🚆)，从这个意义上说，小说描写高(🎥)老太爷临死前破(🦄)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🕔)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(🥍)主要情节(📄)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🎆)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🎙)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(⛓)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🛰)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(㊗)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🏆)揖”与觉慧的(🛑)反抗对照着表现的。觉慧是高(😮)家(🎌)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(Ⓜ)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(⚾)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🕋)部小说的序言(🎫)里曾说(🍒)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🎲)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🌡)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(👣)的时候用了《激流》的名字。《家》里面(😨)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(👞)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🌃)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(😊)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🐷)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🔬)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🖱)可爱的年轻生命横(🚼)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🤨)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(✔)觉(🚁)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🌠)度(💞)的(🛂)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🎞)控’(👘)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🌎)欢迎的则(🤒)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🥞)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🐗)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🏍)先是个人的(🐜)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🈂)束缚(在悠久的年月安是中国人的(🐲)安乐窝，在新时代的风暴里则成(💙)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🕸)者还可以从《家》里(💴)拾取自(🐿)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(😽)脱笼似的离家，搭上(🐾)往上海的船，望着一江东去的秋(➕)水，他写道：(👵)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(✒)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(🏩)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🚑)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🌝)件，表达(🎓)了变革“激流(🏷)”的澎湃。《家》是激流年代的一(🎳)首长歌。换个方式说，《家》的角(🤨)色、情(👃)节和主题三者(💈)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(🧡))新文学诞(📤)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🕋)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🌎)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(👟)》最后一行写道：
我始(🆔)终(🦂)记住：(🔏)青春是美丽的东西，而且这一(🏓)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(👟)。这(🎗)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(⏱)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🎦)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🛳)意思的话重复了三次：(1)：“这(🛶)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🧢)品中，和作品的序言或后记中，无数次(📡)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(👗)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🧖)起“哀(🐞)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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