剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(📹)堂的封建大家族，当家掌权的是(🌝)高(🧡)老太爷。高老太(🦇)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🎖)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🍾)的作主下(😌)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🦍)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🆙)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🛅)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🕐)的态(🕚)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🛌)大哥太过懦(❓)弱，觉新有口难言(🚝)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🖍)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🍼)敬互(🌄)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🍊)喜的，不久丈(👠)夫就因(🐐)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🎽)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(⛏)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🐧)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🆕)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🕥)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(💟)于过去和梅表姐的情谊，主(🥇)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🔞)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(✌)着。觉慧(🚣)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(👙)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(✨)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(😪)上鸣凤，老太爷为(🤕)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(👈)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(📕)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🏃)，让(🕠)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(✒)新的劝说下留(🔎)了下来(🧒)。然一波未平，一波又(⛹)起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🛴)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🔎)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(📸)。觉民自知(🧡)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🏌)外(🚅)不是人，备(📔)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(💥)爱莫能助。
五叔把五(⛺)婶的(⛲)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🐋)于松口(🗾)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🅰)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🐟)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🛑)难产(🛬)中(🎧)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🤘)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🌁)臣。他(🎵)想(🍕)逃离这(🕍)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🎗)地继续(🅿)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🌒)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🔗)，你一定要(🏵)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🚱)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(⚾)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🐒)太远了。
打消了看书的念头，看一下电(🔸)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(💓)有任何比较，对于这部剧感觉还(👯)是很不错的。由于是根据原著改(🍪)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🏓)编乱造和漏洞百出，外(💠)加(🚥)演员(💏)总(🎾)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(⏳)部电视剧。在剧集的后半段，特别(📭)是最(😖)后(♈)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(💳)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🥂)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(✔)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🍮)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🍼)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🖊)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(📜)毅
新版《家》强调爱情
该剧(📤)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(📚)导过《别了温哥华》《浮华背后(🐛)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(☕)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🥌)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(👩)。动人的情感是永远不(👴)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(⌚)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🌇)“要把房顶掀掉”这(⛏)样一句(⌚)话，在(🐩)剧中觉新(💰)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🎣)慧要冲(🍹)破旧势力(🐩)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🛌)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🙉)或其精神(🈲)；一种是在理解原著基础上的(🔩)适度改写；还(🍠)有一些改编作品，只(🐎)借用原著的某些内容，更多的是随心所(🍬)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🗿)布一个不合理制度的死刑。新版(🥡)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🛥)爱情戏推到最重要的位置。这不能(🎵)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🔋)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(🦓)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(🚨)己最为熟悉的经(🧝)验——封建家庭的生活(🐤)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🐂)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🦅)型的代表。他是这个(🐈)封建家族最(😓)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🍔)代的青春、爱情与生命(🍑)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🥜)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(👚)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🌖)说在刻(🐏)画这一形象时，其(💟)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(😿)所代表的家庭制度，从这(😤)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🌂)慧表示的(🗝)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🎙)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🤩)各的结局。觉(🌃)新，这个封(🕹)建家庭和礼(⬜)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🎿)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🎇)想与行动的矛盾中(🔢)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🕜)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🥗)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🖍)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(👽)庭，勇敢(🈴)地追求新的光明的人生道路。作家(🐄)在这(🤯)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🦀)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🚦)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(⛰)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🔦)》之前发表的《灭亡》只是一个中(🎮)篇）。它是在一九三一年(🥟)作为《激流(👚)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🛡)》里面不一定就有作者自(🤨)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🔐)身经历过的。作者言：我写《家》的时候(😘)我仿佛在跟(🤸)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🔘)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(😉)目睹一些可(📑)爱的(🤾)年轻生命横遭摧残(🌚)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🎧)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🧤)《春》、《秋》；(📿)尤其是《家》。
“激流”这两个字(👆)，颇(👴)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🏇)个人从休戚相关、福祸与共的大家族(😑)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(❌)时代的风暴里(🥂)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🎮)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🙁)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🍨)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(❗)拾(♎)取自己的哀欢。
小(🤪)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🐭)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(😺)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🗜)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(👳)有艺术匠心，在读完全书(⛎)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(➕)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🈺)长歌。换个方式说，《家》的角色(🍡)、情节和主(🛥)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🚼)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(💀)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🕷)部人情味最纯、生活味最浓(🥃)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(💶)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(📢)中都满溢着纯洁的青春(🥄)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🍗)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(⌚)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🛐)》总序，短短(📬)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(📓)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(♟)与(🆘)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(💊)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(📖)得如火烧，恨得如雪(⚫)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(📋)的恨根源于爱(🚾)。因(♈)此(🥥)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🛴)的怜悯)。这里使(🎨)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🛡)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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