剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小(🔗)说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要(⚓)典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代(🚩)表性的实践者，在时代的洪流中不断(🐢)的探索、前进、(🌀)创新。
刚一(🐰)开播的《大江大河》已经赚足了(🏾)热度，持续不断(🔻)的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对(❤)于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到(🔀)长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为(🕒)什么那个年代的人做事都(👽)会这么热情(🔅)，并(😝)且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀(🗡)在(📱)看，没有生活过这个时期(🙎)的(🗡)观众看《大江大河》是能认识到(🏪)改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真(🍦)实接地气，不得不从造型、布景、(🔽)演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看(😒)，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例(😹)如，剧情开篇农村姑(🌧)娘宋运萍扎着两条黑(🐘)又(💩)粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年(🛁)那会儿，农村和城市的姑娘(📅)家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着(🔽)色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭(🌤)还未普及(🏜)，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题(💴)，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出(🔲)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝(🕣)结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上(👗)的(🦀)，那时大多数的群众，能吃饱穿(🔵)好就认为是过上好日子了，对于室内的(🥩)装潢是质朴节(💊)俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那(🖤)时的农村来说也是相当珍贵的(🥋)，剧中宋运辉对人民日(🍒)报的珍视也(💴)能说明这一点了。剧中符合年代感的布景(🙎)把观众立刻代入到那个年代，也能(🏟)看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了(🚇)造型、布景，还有不可或缺的演技派(🍒)演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴(🎒)上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着(🌺)他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是(❄)了，把雷(🌍)东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝(🚵)悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状(🤺)的爬(🐬)了起来(🧔)，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看(🐿)剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷(🤙)东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观(🐕)众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情(👿)之所以真实并且(🕷)如此受欢(😀)迎(🎺)，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫(🔷)视首播，并在优(🍯)酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大(📕)江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖(👊)，却出身不好，一直倍(📙)受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤(💐)学苦干，当上了国企的技术(📿)人员，一步步晋升，奠定了成功人(⏭)生的基础，但也在(🐄)新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡(🎱)村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在(🖱)时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无(🥢)疑就是个体(🚡)经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的(🍡)产业，成为(👊)了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家(🚐)社会的信念，是(🦏)关西(🏹)汉唱“大江东(⏳)去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会(🍃)面明显大幅跨越，甚至进(🔽)入化工部、国际(🎖)层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐(😳)复杂，人情心机更见深沉，叙(🍶)事风格也就大幅跳跃、大(📧)开大合，美学风格更多的是豪(📻)放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底(🤪)的生长逻辑，它的(🌇)洪波奔涌既浩瀚深沉又(Ⓜ)细微(🦋)处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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