剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(🗣)建大家族(🐥)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(⭕)日卧病在床。其它(🛡)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🚣)命，媒妁之(🔪)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🍔)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🍍)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(📳)的三弟觉慧眼(✏)里(⛴)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🎣)言。
匆匆两(💎)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🕺)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(📞)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🔫)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(📀)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🐖)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🚰)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🛅)来往，梅芬却意外(🍃)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🐚)往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🚘)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(👫)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(💢)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🔪)儿琴，彼此互有好(🔑)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(📃)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(❄)凤对未来很悲观。觉慧教(🔂)鸣凤读(🈺)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🍍)本事(😽)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🥙)，答应让鸣凤给冯老爷做(🈵)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(💆)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(📪)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🍈)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🗽)芬的只有下辈子还(🚻)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🎓)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(💱)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(💕)。东窗(🏒)事(😴)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🎧)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🙄)回来(🎥)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🥦)回公馆时，老太爷正(🅱)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🕥)老太爷避(📙)开“血光之(🐞)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🍚)，他终于清醒过(✨)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🔔)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(🕷)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(😣)送行的大哥，依(🎿)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(🧜)看过原著和(🍣)老版的(🖤)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(⏺)大概框架，没有认真读过他的任(🕹)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🦀)度萌生(♋)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(➕)了(🚒)。
打消了看书的念(🗿)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(☔)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(💾)然在故事叙述及(🥃)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🌈)员总体表演还(🔺)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(💞)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(📵)长(🐛)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🍪)是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🤹)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🚙)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🚨)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(✊)建、反军阀等带有时代感的(🚃)部(🤾)分(🔎)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(⏩)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🎓)编，显然与(🛹)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🕝)。”比如原(🙀)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🉑)顶掀掉”这样(🎗)一句话(🧙)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🤛)。觉新与梅(💐)表姐各自成家后再次重聚，也(🍥)安排了多出偷(👕)偷见面甚至(🚥)大胆拥抱(👌)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(✝)梅表姐之(💽)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(📣)容或其精神；一种是在理(⛴)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🌌)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🛴)。
巴金生前曾表示，他(⛓)写《家》是(🍘)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🌚)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🔘)人(🕠)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🕞)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🌆)《家(🙅)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🛶)为熟悉的经验——封建家庭的生(😡)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🍗)露封建家庭罪恶、展示封建家(🕛)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🎇)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🌍)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🐁)护封建礼教和家(✉)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🧦)情与生(🥋)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(📃)一样，已经日薄西山(👩)，其崩溃的命运(🥚)是无法挽回(🌐)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(♓)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(📆)这个人物的恶德恶行(♎)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🎄)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(😟)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(⬛)礼教制度的受害(⛏)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🆑)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🐍)爱(🙄)情。他时时处于思想与行(🚬)动(💓)的矛盾中，在无(🎌)所适(㊗)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🍍)到，封建(🏀)家庭(😒)“是埋葬青年人青(🕹)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🗂)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🕛)和(🗓)理想，主要(🌹)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🔵)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(💖)一个中(🏪)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🌲)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🍴)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🍮)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(⚽)经历过的。作者言(⏲)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🛐)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🍟)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(👭)的时候，我(🙉)就常常(🔟)被逼着目睹一些可(🚣)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🚥)悲惨的结局。那个时候(👮)我的心因(🐬)为爱怜(🤯)而痛(🕘)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🕞)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(💏)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🤖)在一九三七年写(🏳)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🙏)的‘(🗨)我控’。”
巴金自己偏(🥫)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🐗)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(😱)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🔋)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🚃)从旧到新的变革提供了(🎀)典型人物和典型故事。这一大(🎱)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🌀)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🌪)的哀(🥌)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(👣)”似的公馆，结尾写觉慧如(📹)鸟脱笼(👟)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🚅)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🗽)把他从住了十八年的家带到那未知(🦅)的城市(🗞)和未知的人群中间去(♍)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🥤)，在读(😇)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(✡)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(🖲)焦点，抓(🦁)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(㊗)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🙂)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🍐)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(♌)文(🛬)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🛳)，在(🛂)写作时(😎)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🉑)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🕞)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(😽)为一部人情味最纯(🗜)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🌼)》最后一行写道：
我始终记住：(👲)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🦂)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(❄)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🃏)九三一年四月写的《激流》总序，短(😹)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🧡)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🧥)个爱恨分明的人，不，他是爱得(🌧)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(😠)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(👮)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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