剧情简介
从前有个人对我说(🏪)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(🚦)火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(💟)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(📰)人的故事是不乏温暖的(✋)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(❔)们就背负了不同的(🕣)使命，这让他们只(⏹)能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🍺)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种(⏫)男人，宁可忍(🏀)耐野火把心烧焦，也不(🗡)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(✈)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(📢)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(👤)子，太难了，即便是拿(🥫)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🐘)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🏤)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🗑)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🕐)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(❤)剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🕧)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(😦)，否则(🈸)很少见到用血(🀄)流四(💵)溅来增加效果。
第二遍看(🏹)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🦃)压(🍰)根不(🎁)在动作，两场抢劫的动作戏，加(🔢)起来(🙎)一共不会超过15分钟，而这(🈚)是一(🔉)部长达三个小时的电影。电影的剧(📸)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🎹)白，冗长且细琐的枝杈情节(🙅)：包括(🐝)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🔼)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(💭)方设计成(💿)全能。虽然是极专业的(🅿)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(💫)混蛋文格鲁，埋下了最(📃)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🔒)带(💫)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🍴)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🎏)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(✏)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🕥)一(🛁)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(💵)地。
最重要的是，看到了两(🍏)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(📷)抓起来”，然后伸出手给(🌟)艾(🦌)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(⛅)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(😞)且没有谁能够抢了另一个人的戏(📃)。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🍺)姻危机也不那么清晰。这(⛎)些男人的内心突然全部跃到了(♈)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🥜)起眼的配角，他们心中(👵)那一点点(🆓)柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警(❗)探文(🌓)森特一直(🦐)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(👖)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🚤)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(👝)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🔼)震得坐立不安，畏缩得像(📔)要掐死自己。
文森(💼)特内心的弱，在于无法(🖖)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🍳)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(👍)出现(🕍)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🍸)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🎅)天的工作，至少这表明(😿)他在这段该死的家庭生(🔼)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🌽)这婴儿太闹。来吧(🔉)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🍊)发(⬇)痒，只说“你其(🌠)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🔼)在心里，“让这些保持(🏪)我办案的敏感”，让工作包围(💭)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🦐)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(⏰)是家庭，他对(🛏)他那台(👸)小电视机甚至更亲近一(⚡)些，因为回到家(🏡)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🚇)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🗂)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🐲)快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🎚)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🌕)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🚦)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(💧)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🐔)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🍍)己是个什么，在餐馆拒(🎡)绝文森特让他不要抢劫的劝(🥘)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🧘)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🔷)一切，像个大家(✝)长，甚至(🙄)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(👤)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🍷)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🔴)狠砸(🕒)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🌌)，但没有得手。但最后还是把几颗(🙁)子弹送进了这个家伙的肚子(🔅)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(👰)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🗄)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🎂)，在邂(🍖)逅女孩伊迪的时候，他说(💈)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(👵)大海，空(⛷)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(📌)些场(🦈)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🌌)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(👲)寄托，于(🙈)是起身，给(📣)伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🌌)实他(👚)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(💄)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🗨)渐麻木，而是会越来(〽)越强烈地期盼一份感(❔)情，可(🎙)以让自己心里最(🚅)弱的地方可以依靠——(🗿)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🤮)方，至少文森(🏚)特还结过三次婚。在咖(🏬)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🗻)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不(💁)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🐌)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(😖)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🗯)个尼(🦌)尔最亲密(😞)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(✏)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🏞)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🍷)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🏤)清楚阳台后面有埋伏的(💼)警察，于是沉稳地离开。他(🏸)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🍛)车离开了保护人的(🦀)房子不顾危险去找老婆(⛅)，直到看见莎(👚)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🗜)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🗼)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🧜)的(🏤)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🥝)到电视上他死的消息(🚺)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🥩)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(📪)问的是自己的(👜)老婆怎么样了(🐡)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🔙)婆，他才说出秘密的，并非他自(🤔)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(📴)丰富的质地。电(🍾)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(😸)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🥤)的(🛥)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🕠)尔·帕西诺和(🐤)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(👆)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🆒)杀死德·尼罗之后，那双慢(🍅)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🦎)得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(📽)起强悍、(👋)勇(📶)猛甚至真的去持枪(🔞)抢劫的电影，却想(🌲)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(✡)尔·曼在这部电影里，把这(🍙)些男人心(🌈)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(👴)点的男人们是怎(⛎)样的(🙍)。当初巩(📳)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🛋)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(😘)外，听(💉)着《盗(📭)火线》的原声(✳)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🗄)后(🍍)的下场一样沮丧到极点。
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