剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🔤)附属品(🈹)，在(🍬)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🥫)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(⏰)，他就是一个贼(📛)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的(👔)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开(🔁)追逐的游戏，天生注定(⚡)他们就背负了(🕙)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子(🚘)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🔪)阁楼妻子，他的爱人却含(📛)着泪摆了摆手让他(📟)赶快走，那一刻(🛃)基斯(🧛)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🚮)耐(🎮)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(😔)。
有一(🤕)种(🎽)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🔺)一度，迈克尔·曼的镜头(🔬)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🍒)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🏟)火线》的水平。很可能他自己都(🖨)没有意识到，他在不经意间他给(🕰)《盗火线》赋予(👀)了多少细(🔦)节与情感。
第一遍(🍆)看盗火线的时候，是在(⭕)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(📏)面的我看得很激动。迈克(📖)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🧙)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(📇)少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依(🧒)旧很爽，但意识到这电影的重(🐙)点压根不在动作，两场抢劫的(🚚)动作戏，加起来一共(🔷)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(💛)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🍂)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🤫)场景(🌱)。这部电影并不像一般(🍰)商(💬)业片那样将劫匪或者警察之中某一(🎨)方设计成全(🏯)能。虽然是极专业的劫匪(😋)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🕣)间，文格(🌡)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🖋)麻烦，这伙劫匪注定不是那(🐑)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🍇)盗贼，诸如十(🎶)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🐶)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🕑)圈》里面的钻(🐱)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🐹)曼一开始就安排好(🚷)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两(❄)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🏝)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🎥)说过不会让你抓起来”，然后(🌋)伸出手(⏳)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🤨)死掉，然后泪水慢(👺)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🦔)们把两(🍼)条道上最优秀的两个家伙都演得(🌄)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回(🦗)看，各种细节在眼前(♎)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(😋)么清晰(🎍)。这些男人的内心突然全部跃到(🧔)了眼(🔟)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🥤)表现出思维的极度清(🚅)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🌞)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🐇)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(👈)“你可(🧕)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🍝)发上，在她前夫的荒谬(⤵)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(😔)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🏝)吃人。那男人被他的气势震得坐立(🎒)不安，畏缩得像(🙈)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🌫)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🍢)老婆(🔫)希望他能像一个正常的公务员(⛅)一样上下班(👜)，然后“分享”一(😴)下一天的工作，至少这表明他在这段该(🏒)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(😔)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🐏)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(😭)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(💏)起”。而文森(🌮)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🍧)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🙍)一个(📪)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(💥)是家庭，他对他那台小电(🤟)视机甚至更(🌄)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(👄)不和谐而伤心割腕(🍁)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🏏)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼(🕌)罗饰演(🏟)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(☝)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🚥)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🧖)则的劫匪。因为他(🐡)明白自己是个什么，在餐(🔑)馆拒绝文森特让他不要(🈺)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🥖)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(📷)；他乐意照顾朋友的一切，像个(👼)大家长，甚至帮助摆兄(🎐)弟的老(🗨)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🅾)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🐩)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(😗)电(🥥)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样(📺)，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🐗)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(📯)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🐿)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🎉)间(⛸)的家庭聚会上，发现只有自(🕞)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(➿)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🈂)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(📐)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🔷)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(👿)里最弱的地方可以依靠——男人有(👛)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🦁)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🚄)球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(👀)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🏚)通人。这就是这个大男人(🐈)没法解决的(🖼)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🥧)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🍮)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🍰)得来(⛱)的大把钞票投进了赌场，输得不剩(⭐)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🕔)逃掉了，因为他的老(📍)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🚡)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🛰)着自己(⚾)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🏢)人的(😺)房子不顾(🈴)危险去找(🐈)老婆，直(🗽)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🐔)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🧢)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🔓)再的贬低、奚落和精(🐁)神上的侮辱，因为他还(🍒)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🛴)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🧥)着枪质问自己，首先问的是自己的(🛄)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(😴)苦，然后告诉尼尔，来(🥑)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🐨)的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(💒)们在一(🏋)部表面(🦓)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🎯)地方被刺痛(🌞)的时候。
不过，让我最爱这部(🛬)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(📊)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🔇)谊(😿)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(💸)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🎂)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(❎)湿润的眼睛——他干(🍞)掉敌(😤)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人(🥇)想起强悍、勇猛甚(😯)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🔶)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(📇)在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🤰)现得这样细致入(🎟)微(🎍)，他很了解优秀到顶点的男(🅿)人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🛡)出演《迈阿密风云》，就应该了解(🔵)这部电影肯定不有什么好效果，因(💱)为迈克尔·曼不大会拍女(🕝)人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🌩)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🤷)后的下场一样沮(🍞)丧到极点。
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