剧情简介
从前有(⬇)个人对我说，别要任何附属品(🔡)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🍈)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(🐠)对冤(🚮)家，而(📗)他就是一个警察，他就是一(🚑)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故(💉)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🎖)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🎹)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🦁)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🍙)却含着泪摆了摆(🗻)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(💫)只有两(🤶)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线(💘)》。这一遍(🛡)看过(🥚)，情绪低沉了许(🌡)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(😘)电影几乎都有(🗾)这样的城市流(🏣)光(🏮)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🍪)己以前成绩辉煌的(🥖)电(🏛)视(🕶)剧《迈阿密风云》来改编成电(🎼)影，也没可能哪(🏴)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(💾)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🍞)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(🥣)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(📠)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方(📁)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(⛷)抢劫(🛸)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(😥)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🏀)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🎉)姻生活，劫匪朋友之间(🌼)和(💵)警察同事之间(⛩)的家(🥈)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🌑)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🀄)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🦃)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🥉)的报复、逃跑(🤪)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(📺)计出来的仿(🎑)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🚘)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🙀)尔维尔(👆)《红圈》里(🔛)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🌒)一开始(🎟)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(📼)质(✍)地。
最重要(👱)的是，看到了两个男人间作为对手但互(✨)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🎗)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🤞)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🥉)且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(🔡)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(💽)那么清晰。这些男(🎯)人的(🔞)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🏜)，但分析案情指挥手下的时候(😯)，都表现(🖖)出思维的(🔌)极度清晰与迅速，他能(😪)够短时间内(⛳)观察完现场(🔝)并对手下们分派任务，他能很快(🐄)看出敌人的动机，他说话大声，对(🌒)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(💇)括对对老婆请回(🦎)家来的情人也一样大吼：“你可(🏚)以搞我老婆因为她请你(🈶)来(🖖)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🐯)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(👢)机(⬛)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🉑)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱(🦁)，在于无(🥞)法和亲人分享自己工作的(💰)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🎭)”一(💍)下一天的工作，至少这表(📬)明他在这段该死的家庭生(🚂)活中是“在场”的，文森特(❇)怒了：(😸)“我难道要在下班的时候(🤶)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🐦)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(😩)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(📬)特也只能(❇)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🔫)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🎓)他那台小电视机甚至更亲近(🚴)一些，因为回(🔪)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(✊)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(👍)，在医院(🌆)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🧔)狂，叫他去工作，文森特起(🥏)身，下楼梯赶去现(🧞)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的(🍁)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🧤)情绪(💟)但掷地有声，他衣服从来都很整(🙂)洁，他讲究原则、(👉)有仇必(🤨)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(😫)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(📯)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(〽)要脱身。他拐(🎸)下高速公路(🐙)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🏇)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(⛓)懂得进退，在行动(🎳)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🆓)；他乐意照顾朋友(⛎)的一切，像个大家(🤚)长，甚至(🚞)帮(👝)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🤺)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🍝)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🍊)是把(🖊)几颗(🤩)子弹送进了这(🔭)个家伙的肚(🏒)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🎒)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(✏)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🚦)除了沙发没有任何家(😤)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(📟)心(🎞)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(📧)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(👦)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(👙)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🌇)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(📋)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🥌)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(⬅)过三次婚。在咖啡馆对话的(🔝)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🍁)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🌺)”
尼(🤠)尔对普通(🏤)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🏳)伊迪“开(📯)自己的设计(👚)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(♍)法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(📘)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🕶)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(😽)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(😗)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🔉)，她只在阳台上悄(🚿)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🦎)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🚞)尔安排好(🌬)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(😂)顾危险去(🏓)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代(💉)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(👙)的苦闷(🥤)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(👩)。他的(🙇)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🌵)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🌊)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打(📰)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🔳)的老婆怎么样(🗨)了，尼尔说她(🍛)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🏝)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🍏)地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(🍼)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(👔)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(😶)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🗺)和德·尼罗在咖啡馆里(🔫)谈论各自的梦(😽)，一个梦见自己抓(🔏)过的罪犯，一个梦见自己(🚑)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🎯)掉敌人(⏸)，失去知己，不得不孤独下去。
看这样(🎚)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🥋)确凿有着并且无法摆脱他们(⛪)身上那些男人一样都有的(👟)脆弱。而迈克尔(🐢)·曼在这部电影里，把这些男人心中(🍆)的弱体现得这样细致入微，他很(🎳)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(⤴)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(⌚)为迈克尔·曼不大会拍女(🌕)人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🎅)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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