剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🐕)中，不应该有任何你不能(😾)在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(👺)警察，他就是一(♍)个贼。他说：我不(🎯)能任由你们纵横霸道我终将为你们(🏫)送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的(🎻)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里(🔳)展开追逐的游戏，天生注定他们(🎢)就背(🏒)负了不同的使命，这让他们(㊗)只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🧒)，他的爱人却(🤪)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(🤾)心烧焦，也不会让(🐞)火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(⚾)洋，流出来，却只有(🐛)两颗泪珠！
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看了第(🚛)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🌀)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🤶)克尔·曼想超越这(🎭)部(👙)片子，太难了，即便是拿(🎀)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🧘)电影(🥈)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🏐)》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(✉)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(👟)场面(👬)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(😤)找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(😶)分钟枪战里，两方人马的站(🐒)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🆒)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🥗)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(😢)的剧(🚛)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🍼)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🎮)同事之间的家庭聚会等等(🕞)场景。这部电影并不像一般商业片(🔚)那样将劫匪或者警察之中某一方(🍓)设计成(💑)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🏡)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🏠)格鲁的报复、逃跑线路(🔧)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(💜)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🏽)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🗓)然极专业，但最终没能(🥘)够(🕋)逃脱败落警察枪口的下场。这是他(💡)们的(🍊)命，迈克尔·曼一开始就安(🔒)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🎽)男(🍲)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🍐)说了一句(🚅)：“我说过不会让你(💿)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(👣)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🛐)水慢慢填满眼眶，这(👶)个时候，关(✡)于动作戏的热血沸腾和激动早(🔡)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(⭐)能够抢了另一个人的戏。
这回看(📀)，各种细节(🏣)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(📛)么(🐩)清晰。这些男人的内心(🐶)突然全部跃到(🌳)了眼前。每个男人，不(🖋)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(💖)察(📳)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🦓)敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🍡)罪犯从来都用(🕥)一股狠劲儿，甚至包括对(🌶)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🍓)搞(💸)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(😿)后现(💀)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(⚽)后一句话声(🥫)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🎇)掐死自己。
文森特内(🤼)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(💓)或(🖕)失败，因为不管成功还是失败(🎾)，背后都(🥜)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🤦)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(👶)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🏺)。他老婆希望(🎠)他能像一个正常的公务员一样(🍟)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(⛲)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🚙)要在下班的时候要对你说，哦，你(⚪)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(😎)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🐃)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🌱)体生活在一起(🏻)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(😛)中游刃的优秀探员，他放(💐)弃的总是家庭，他对他那台小电视(💐)机甚至更亲近一些(🔟)，因为回(⏭)到家，它不(🌄)能(🚍)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(☝)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(😇)，这回没(🧒)有(🌖)立即起身，只(📌)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🦀)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🐏)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(📯)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🏘)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🍎)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🌓)这样的人。”他懂(🚔)得进(😔)退，在行动中听到了远处车内的一点声(💙)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🎇)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🔵)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🍊)手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🤖)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🤛)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(📗)颗子弹送进了(🤳)这个家伙的(🆒)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🐁)说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(😝)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(📞)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🚟)离去，很久(😆)没再联系，在朋友(😍)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🖖)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🖊)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🐸)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(👂)的日子过久了(🍓)，并不会逐渐麻(🙎)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(👒)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🍕)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🍪)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🤶)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🔪)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🕕)嚷大叫，脾气暴躁，喜(🤷)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🗿)票投进(⛹)了赌场，输得不剩几个子儿。他(🚽)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🚾)，但仍(🚇)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🍌)阳台后面有埋伏的警察，于是(🛀)沉稳(🐙)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🕚)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🈂)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🌷)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🚘)个手势告诉她危机(🔽)四(➡)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代(📱)替的黑人司机布里丹，戏份(🤶)极少，死的很快，但关于(⚪)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🍟)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(📁)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(📟)么样了，尼尔说她死了，他小声呜(😉)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🐴)的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长(👳)，而不是极(📶)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🍣)部表面看上去极硬派的电影里显示(🎀)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🌋)心里最弱的地(🍷)方被刺痛的时候。
不过(✅)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🐐)到的那一点，两个同样(🔯)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(❔)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(😶)水里，然后讨论梦的含义；最喜(☝)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🤥)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(👎)。
看这样(📿)一部通常让人想起强悍、(🎅)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(👙)人的(😓)强悍和智慧，但确凿(🙆)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🏝)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🥓)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🤐)巩(🕣)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🎼)，因为迈克尔(💬)·曼不大会拍女人，却给了女(👣)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🆗)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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