剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🚆)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(😗)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🦋)的觉新，在老(🈂)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🤓)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(❌)的箭齐射向他。为了维护高(✒)家的形象和家族的团结，觉新总是忍(😡)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🤫)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🌰)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🤒)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(😱)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(⌚)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🍎)的钱(⛪)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(❤)痛苦，瞒着瑞珏，前往探(😧)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🕧)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(👁)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(👖)女儿琴(🍡)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🏋)来往。然身份和(🈲)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🕹)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(📻)，等他有(🔤)本事能够(♌)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🍯)碎了。冯老(👰)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🎳)让鸣凤(⏱)给冯(👫)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(😅)送出去的前一(💾)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🥂)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🖊)弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🛀)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(❕)还了。
冯(⬛)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🎚)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(♓)把人找回来，婚事如(💛)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🌖)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🔂)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🎬)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🌖)把觉民找回来，婚(🙀)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(⤵)，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(👈)的矛盾浮(😨)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🐛)爷避开“血光之灾(👑)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🧜)照办，没(🗑)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🥒)演(💧)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🚚)不能走，只有他留下来，觉慧(💾)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(👮)的处境。觉新不(🙁)以为意，心想(🚇)家里是需要一个叛徒，他(🍯)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(😦)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(🐋)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🔋)于(🤽)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(😫)认真读过他的任何一部作品，感觉(📿)似乎是对中国(💅)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(👽)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(⬇)太远了。
打消了看(🐝)书的念头，看一下电视剧就当(📓)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🏟)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(🎒)编，虽然在故事叙(🙅)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(💾)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(⚓)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🐭)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🐚)流泪，作为这样(🔹)一个(🚹)封建大家庭的(💜)长孙，他的懦弱服从都是可以(♐)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(⏳)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(💑)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(〽)芬(📧)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🚺)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🌈)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🆗)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(💟)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(💋)人审美方式的情(👭)感大戏。”比(🌿)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🈺)新则长跪不起(🍹)、在家中(🆕)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(⏰)戏。
新版《家》以觉(🛠)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🏛)为故事主线，原著中心人物觉慧要(🏴)冲破旧势力束缚的内容(👏)则被淡(🔶)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🧞)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🐸)的(🧙)适度改写；还(🎁)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🦋)多(🅰)的是随心所欲的再度(🐸)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🤮)推到最重要的位置。这不能不(🛳)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(👢)问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🏛)小说《家(🤮)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🚐)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(📎)义笔触，刻画(🙏)了高公(🚫)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🤭)者，以不许置疑(💇)的绝对权力(🤟)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(💌)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🐏)人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🥎)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(⏳)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(💘)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🤹)。觉新，这个封建家庭和(🌉)礼教制度的受害者，他既清楚(💇)封建伦理(🚽)道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🏖)，又不能不担负起封建(🐯)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🕳)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(👵)时处于思想与行动的矛盾中，在无(👙)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🏳)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🤲)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🔽)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(⛪)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🏴)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🎡)的。所以最初发表的时候(🍹)用了(🎏)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🥫)些人物(🗄)却都是作者所爱过的和他所恨过的(🕍)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🎱)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🎟)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🤹)笑(🥘)，也(💟)陪着他们(🦗)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🚈)子的时候，我就常常被逼着目睹一(🍇)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🔍)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🦍)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(😕)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(👗)们来做一次牺牲品吧。”一(🍰)直到我(🕋)写了(🤴)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(⏺)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🚗)一个垂死的制度叫出(🍞)我的‘我控’。”
巴金(🙎)自己偏爱《雾、雨、电(🧔)》，但最受读者欢迎的(㊗)则是激流三部曲(🏯)《家》、《春》、《秋(⛽)》；尤其(🐽)是(🏊)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(💉)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(💗)的(🐌)束缚(在悠久(🕔)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(💒)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🐘)革提供了典型人(🔗)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(✔)去(🧜)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🈹)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🐽)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(🍟)，这可祝福的水啊，它会(♌)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🏾)开书中的世界。
这部小(🚀)说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(📱)流”的澎湃。《家》是激(🌴)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(💵)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(😤)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🙃)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🔉)也未能免俗，但是《家》是为(👥)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🕘)、生活味(🥧)最浓的小(🍷)说。
(三(🖼))巴金一九五一年在《家》的《后(🏰)记(🐕)》最后一行写(👰)道：(😬)
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(🎸)满溢着纯洁的青(🔄)春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🍺)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(👬)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🛵)乐与受苦……”。他在其它(🍯)作品中，和作品的序言(🧕)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🛥)他(🛶)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(💩)，爱得如火烧，恨得(🆑)如雪融的人。换言之，他爱(📭)得认真(🐡)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🦀)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(📱)里使人记起“哀而(🆎)不伤、怨而有怒”那两(👴)句话，《家》具有这(😢)两种恰到好处之美。
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