剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(🏔)火线》
警察与贼天生就是一对冤家(📌)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(👭)一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🏠)。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(⌛)野火把心烧焦，也(👺)不会让火星溅到情人的发梢。
有一(🎧)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🚤)只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(⛩)划(🌏)过，就惹得心里一(🔊)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🐀)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🍲)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🎀)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(⚪)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🐧)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(👋)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🔝)时没有见识过很(🖱)多枪战动作场面(📂)的我看得很激(🛂)动。迈克尔·曼属于技术(😻)精巧型的导演，动作(📀)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(📞)射击以及枪战战略课程。那著名的七(🤤)分钟枪战(🥌)里，两方人马的(🍉)站位、掩(🕢)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🛐)感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🙊)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🕶)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🈂)识到这电影的重点压根不(🛴)在动作，两(♐)场抢劫的动作戏，加起来一共(🏒)不会超过15分钟，而这是一部长达三(🥒)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🏙)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🎢)等场景(🤲)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(📊)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🤮)掉警员的混蛋文格(📒)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🏎)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(⚪)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🛑)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🐨)能看得出这些男人的质地(💂)。
最重要的(🚈)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🏂)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🎣)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(📎)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🐭)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🐻)另一个人的戏。
这回看，各种细节(📠)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(✋)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(📰)论是主要角色还是小到不起眼的配(🐾)角，他们(🌍)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🎽)，但(☕)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🎹)间内观察完现场并对手下们分派(🧠)任务，他能(📐)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🦂)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🌟)夫的荒谬的后现代设计(👨)的房屋里，但是你不准看我的(🤺)电视机！”最后一句(😧)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(❇)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🔋)缩得像(📘)要掐死自己。
文森特内心的弱(📊)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🐞)个个变态，他不能跟(🔦)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🍗)三任老婆。他老婆希望他能像(🎭)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(✝)工作，至少这表(☕)明(👜)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🚒)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(😞)儿太闹。来吧，我们来分(🏙)享。”老婆听了这话很无(🖨)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🗿)活(🈲)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法(🙅)把工作和感情处理妥当，因(🌠)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🤦)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🔷)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(🥢)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🔡)了看追(🚡)过来(🚯)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(⛹)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🏋)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🐦)他是个专业的，讲规则(🏑)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(😡)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(☝)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🔆)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🖼)桌子(🎹)上，并且要在饭店(🏅)外面干掉这个家伙，但(🚲)没有得手。但最后还(💞)是把几颗子弹(🥦)送进了这(🏯)个家伙的肚子里。在投资公(🈸)司老板用废纸耍了他之(🗣)后，他拿起电话打过去，撂(💉)下(🥙)狠话：“电话那头听我说话的，已(🐩)经是个(🎗)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(👍)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🍀)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🏤)悄离去(😘)，很(👫)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(📇)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(♒)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(✏)专业的罪犯，最好很“干净”，不(🚟)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🚗)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🍉)的日子过(✳)久了，并不会逐渐麻木(🛹)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🐧)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(😣)样来说，你永远也不想要普通的(🐈)生活？”尼尔笑：“那他(🌚)妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🌀)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🍵)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🌡)弱。
克里斯(👺)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🏐)用(🦅)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🕌)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🚳)伤但最终逃掉(🦃)了，因为他的老婆虽然(💸)因为他的赌钱和(👱)脾气而出(🌈)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(👔)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(⛹)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🛀)了保护人的房子不顾危险(🔮)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🤗)诉(🐽)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(👜)含泪离开。
在抢银(💃)行的过程中(🤹)，被临时找来代替的黑人(🏐)司机布里丹，戏份极少，死的很快(👵)，但关于他的几个场(🍆)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(✏)的女友并不嫌弃他，他觉得自己(👴)很没(👀)用，女友只说(👜)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🦊)精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🔵)强壮的男人，在尼(⛏)尔找到他的时(🕛)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🐄)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🥓)尔说她死了，他小声呜呻(🔳)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🏟)这个硬汉的弱。
只有这样看上去(📊)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🎐)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🛤)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🗨)的原因(🧚)，还是我第二次看(🐈)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(📜)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(👃)见自己抓过的罪犯，一个(👵)梦见自己溺在(🛂)水里(👽)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(㊙)杀死德(🤱)·尼罗(㊗)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(👭)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍(🔐)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(🔗)这些(💂)，大概说明(⚽)，我没有这(🌩)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(⛔)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🚫)男人们是怎样的。当初巩俐(👒)阿姨出(🐝)演《迈阿密风云(🏷)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🍸)，因为迈克尔·曼不大会拍女(💄)人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🏞)曼安(⏸)排的(📀)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🎵)。
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